1、本文的研究重點(diǎn)將放在“擬人化”這一概念之上，通過深入探索中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)范疇當(dāng)中“擬人化”的涵義，“擬人化”與舞蹈之間的關(guān)系，舞蹈如何體現(xiàn)“擬人化”等問題，從而進(jìn)一步分析優(yōu)秀的擬人化舞蹈作品的特點(diǎn)，在舞蹈作品中怎樣體現(xiàn)“擬人化”，以及擬人化舞蹈作品基于什么因素而創(chuàng)作，并得到觀眾的認(rèn)可與喜愛。本文通過舞蹈與擬人化、擬人化舞蹈作品剖析、擬人化舞蹈作品之啟示及應(yīng)用三個(gè)篇章對(duì)擬人化舞蹈作品進(jìn)行分析研究。
　　 第一章內(nèi)容，筆者從擬人化的起源

2、入手，努力探尋擬人化舞蹈作品產(chǎn)生的根源:是什么原因讓諸多舞蹈編導(dǎo)使用擬人化這一手法去進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作，又是什么因素促使了這一手法在作品中的大量使用？這些問題是在文章初始力圖研究清楚的，只有了解了擬人化產(chǎn)生之根源才能夠更好地深入分析擬人化舞蹈作品本身。第二章內(nèi)容將層層深入，在第一節(jié)中，筆者將從擬人化舞蹈作品的不同選材方向進(jìn)行橫向分類，并對(duì)這些經(jīng)典舞蹈作品進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹在，第二節(jié)內(nèi)容當(dāng)中，筆者會(huì)從擬人化舞蹈作品的特殊性入手，詳細(xì)分析擬人化手法運(yùn)用

3、在舞蹈作品的特點(diǎn)。再次深入，則到具體分析的層面，即對(duì)擬人化舞劇的分析。在具體分析舞劇《馬頭琴傳說》的過程之中，則會(huì)從身體語言、構(gòu)圖調(diào)度、服裝、音樂、舞美道具五個(gè)方面，深入分析舞蹈作品當(dāng)中的極富“中國(guó)特色”的擬人化表現(xiàn)。
　　 在經(jīng)過前兩章內(nèi)容的分析之后，擬人化舞蹈作品特點(diǎn)以及其獨(dú)特的舞蹈表現(xiàn)手法都逐漸突顯出來。然而，我們通過研究擬人化舞蹈作品的根源及表現(xiàn)能夠從中捕捉到擬人化舞蹈作品的精髓所在。本文第三章分為兩個(gè)部分:第一節(jié)內(nèi)容主