1、我國的社會文化語境在20世紀80年代的中后期發(fā)生了根本的變化，開始進入大眾文化的時代，大眾文化由一個邊緣的文化迅速成為社會文化的話語權掌握者，社會文化向大眾文化轉型的過程，是伴隨整個社會文化改變的跟進過程，電影的創(chuàng)作理念和電影的運作模式開始了完全的娛樂化轉向。票房成為衡量一部電影成功與否的重要標準之一。馮小剛抓住這一時機，抓住觀眾的心理和市場的動向，以市民階層的視覺作為創(chuàng)作的出發(fā)點，以輕松幽默的方式將影片呈現在觀眾的面前，帶有典型的馮小

2、剛色彩的賀歲片就此誕生。
　　 馮小剛的賀歲電影之所以廣受好評，本文認為主要原因在于它抓住了觀眾的興趣點進行創(chuàng)作。本文試圖建立起馮小剛賀歲電影的觀眾學批評。電影觀眾學的研究對象與內容大致有以下幾個方面：電影的內容與觀眾的觀影心理結構是否吻合；電影的敘事手法和敘事結構是否采用的是觀眾喜聞樂見的方式；電影空間元素的安排設計是否符合觀眾的視覺心理結構。本文通過研究發(fā)現，馮小剛電影從電影內容切合觀眾的深層心理結構，電影內容符合觀眾傳統文

3、化心理，電影的內容符合觀眾當前的社會心理狀態(tài)三方面完成了與觀眾觀影心理的吻合；電影中的英雄主義與觀眾的“期待視界”相對應，電影中的悲歡離合與觀眾的“期待視界”相對應，從這兩方面實現了與觀眾喜聞樂見的方式的一致；在電影空間元素的安排設計上，通過分析馮小剛電影中的色彩、構圖、運動等元素來考證馮氏電影對觀眾的尊重。
　　 馮小剛的《夜宴》很多人認為是他的轉型之作，其實本文通過對《夜宴》的仔細分析，得出結論，《夜宴》其實還是能夠找到馮小