1、“江南絲竹”是20世紀50年代出現(xiàn)的一種地方性器樂合奏類型，是中國古老的傳統(tǒng)“絲竹樂”類型的一種地域化樣式延續(xù);江南絲竹音樂以流暢婉轉(zhuǎn)、恬靜優(yōu)雅、細膩柔和的曲風和重要的“韻”深入人心。明代陸時雍就曾說過:“有韻則生，無韻則死;有韻則雅，無韻則俗”可見，韻是藝術(shù)層次的分水嶺。而二胡獨有的韻味和自身具有抒情性等特點恰恰與江南文人的音樂傳統(tǒng)和地域民間特色“不謀而合”，順其自然地成為了江南絲竹音樂的“代言人”之一，二胡也多了一片賴以生存的肥沃土

2、壤。在這樣的特定傳統(tǒng)文化背景和理念的培養(yǎng)下;經(jīng)過潛移默化的積累和“潤物細無聲”般的傳承;在著名演奏家如:朱昌耀、鄧建棟等人的努力下，終于形成了江南地域二胡的特色。
　　論文第一章從1.江南絲竹的歷史來源與形成、2.江南絲竹音樂的演奏形式、3.江南絲竹音樂的風格特點以及藝術(shù)特色、4.江南絲竹音樂形成的文化背景這四方面入手，全面地介紹江南絲竹音樂。第二章對二胡的來源以及發(fā)展歷史進行概括。第三章闡述的是在江南絲竹音樂文化的影響下，二胡風

3、格的成因以及具有江南絲竹音樂風格的二胡樂曲的風格特點和代表曲目來闡明江南絲竹音樂與二胡的關(guān)系，第四章把江南絲竹的音樂特點與二胡自身的演奏、教學、以及創(chuàng)作等結(jié)合起來進行分析。闡明江南絲竹音樂對二胡技法和演奏、對二胡教學、以及對二胡創(chuàng)作等方面的影響。
　　江南絲竹孕育了二胡地域性風格的發(fā)展，二胡在借鑒、吸收了江南地域的養(yǎng)分基礎(chǔ)之上，更好的傳承了江南絲竹文化。本文通過研究江南絲竹音樂的發(fā)展對二胡的影響，讓我們對江南絲竹音樂的發(fā)展、二胡音