1、黑白木刻創(chuàng)作歷程與心得黑白木刻創(chuàng)作歷程與心得【摘要】通過從對(duì)黑白木刻的不了解到欣賞，再到深入了解黑白木刻的發(fā)展歷史，從而去動(dòng)手感受領(lǐng)悟黑白木刻的世界，糾正對(duì)黑白世界死板而沉寂的觀點(diǎn)。分析黑白木刻產(chǎn)生的別樣的視覺效果，體現(xiàn)木刻手法的不可替代性。在不同的時(shí)期扮演著不同的角色，依據(jù)作者的感悟表達(dá)不一樣的情愫?！娟P(guān)鍵詞】黑白木刻；歷史；領(lǐng)悟；創(chuàng)新；復(fù)古雕版印刷大約起始于唐代。宋朝時(shí)期，木刻版畫已經(jīng)開始進(jìn)入全盛時(shí)期，這時(shí)的刻畫內(nèi)容已不僅僅止于佛教

2、，更融入了生活元素。到了元、明時(shí)期，更是融入戲劇的精華，線條柔和，內(nèi)容豐富，工質(zhì)細(xì)膩，這也是木版畫的巔峰時(shí)代了。這時(shí)木版畫作為一種插圖藝術(shù)流行于當(dāng)時(shí)，這一時(shí)期出現(xiàn)了不少優(yōu)秀木刻家和作品，并且出現(xiàn)了地域性派別，對(duì)當(dāng)時(shí)影響最大的要數(shù)徽派版畫。清朝的皇家木刻以寫實(shí)為主，更注重描寫民間風(fēng)土人情，而民間木刻這時(shí)更受關(guān)注，而清代具有鮮明民間特色的木刻，在逆境中出乎意料的得到發(fā)展，體現(xiàn)了民族審美的風(fēng)采，反映了人民的愿望?，F(xiàn)當(dāng)代時(shí)期，照相技術(shù)的引進(jìn)差點(diǎn)

3、使木刻藝術(shù)瀕臨絕境，而五四新文化運(yùn)動(dòng)拯救了木刻藝術(shù)的這場(chǎng)浩劫。雕版印刷早期主要是在普通民眾中流行，用以印刷佛經(jīng)、佛像、歷書、字書等日用書籍。[1]也就是說，黑白木刻的產(chǎn)生就相當(dāng)有實(shí)用性，排版印刷，后來，打印機(jī)替代了黑白木刻的使用功能，然而，黑白木刻自身所帶的上來，變成自己的東西。這種探索的過程說實(shí)話是比較痛苦的，就像換血一樣，先抽出自己的血，再在自己的作品里輸入新鮮血液，有時(shí)候很迷茫了，老師就提點(diǎn)一下，剛開始跌跌撞撞，所以第一幅作品略有

4、瑕疵，畢竟這是一個(gè)由幼稚到成熟的過程，效果不盡如人意沒關(guān)系，只是覺得一顆大腦可以想無數(shù)的構(gòu)思，一雙手可以刻無數(shù)幅畫，到我滿意時(shí)，可能也就是腳下堆積了許多木屑而已。綜上所述，我對(duì)黑白的熟悉與喜愛，加上老師的支持，所以黑白木刻作為畢業(yè)創(chuàng)作是最適合我的選擇。2、名家技法的借鑒圖1我的大學(xué)同學(xué)接下來就是選題問題，當(dāng)我想創(chuàng)作一些校園題材時(shí)，老師建議我將之前的人物作品做一系列——《我的大學(xué)同學(xué)》。說實(shí)話，這個(gè)題材定下來，我是比較興奮的，手下刻畫出熟