1、第二講現(xiàn)代設計的萌芽與工藝美術運動一、工藝美術運動的概念、風格、意義及其影響1、工藝美術運動的概念、工藝美術運動的概念工藝美術運動是19世紀60年代起源于英國的一場設計運動，其起因是工業(yè)革命以來，隨著工業(yè)化的興起，設計產品的工業(yè)化批量生產，造成設計水準的下降，設計上藝術與技術分離的局面。這場運動的契機是1851年在倫敦水晶宮中舉行的世界博覽會，理論指導是約翰拉斯金（JohnRuskin)，主要奠基人是威廉莫里斯（WillianMris）

2、，運動的風格影響到其他歐洲國家和美國，在20世紀開始失去勢頭，但是對于精致、合理的設計，對于手工藝的完好保存迄今還有相當強的作用。2、工藝美術運動的風格、工藝美術運動的風格（1）強調手工藝，明確反對機械化生產。（2）在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格，提倡哥特式風格和其他的中世紀風格，講究簡單、樸實無華和良好功能。（3）裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術特點。（4）主張誠實的、誠懇的設計，反對設計上的嘩眾取寵、華而不實趨向。（5）裝

3、飾上還推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術的特點。（特別是日本）3、工藝美術運動的意義及其影響、工藝美術運動的意義及其影響（1）工藝美術運動從英國開始，范圍擴展到美國和斯堪的納維亞國家（瑞典、芬蘭、丹麥、挪威、冰島），其設計風格涉及到平面設計、家具設計、陶瓷設計、建筑設計、紡織品設計等方方面面。（2）工藝美術運動強調設計為大眾服務，反對精英主義設計，體現(xiàn)了知識分子的理想主義情感，強調技術與藝術的結合，情調協(xié)作精神，都具有積極意義。（缺陷）（

4、缺陷）但是，①工藝美術運動對于工業(yè)化的反對，對于機械的否定，對于大批量生產的否定，使它不可能成領導潮流的主流風格。②同時，它又過分注重裝飾，增加了生產費用，使它的設計不可能真正為平民大眾所享有。因此，它只是知識分子一廂情愿的理想主義結晶。（3）工藝美術運動畢竟是現(xiàn)代設計史上第一次大規(guī)模的設計改良運動，成為西方現(xiàn)代設計藝術蓬勃發(fā)展的良好開端。在“工藝美術運動”感召下，歐洲大陸終于掀起了一個規(guī)模更加宏大、影響范圍更加廣泛的設計藝術運動——“

5、新藝術運動”。二、1851年英國世界博覽會與“水晶宮”1、1851年英國世界博覽會年英國世界博覽會英國倫敦1851年舉行第一次世界博覽會，會上展示的工業(yè)產品外形相當粗陋，顯示了機械化工業(yè)生產的弊端及設計水準下降的局面。從反面刺激了現(xiàn)代工業(yè)設計思想的出現(xiàn)。2、“水晶宮水晶宮”“水晶宮”是1851年世博會的展廳建筑，由英國建筑師約瑟夫約瑟夫伯克斯頓伯克斯頓設計。它是一座用鋼鐵和玻璃建造的圓拱形大廈，材料特殊，造型奇特，采光良好，在博覽會上深

6、受各國來賓贊賞，會后被完整的拆遷到賽登漢（Sydensam倫敦南部），1936年毀于大火。它的最大價值在于開創(chuàng)了鋼鐵和玻璃兩種新材料的應用。3、約翰約翰拉斯金拉斯金設計應該是為大眾的，主張美學家從事產品設計，要求美術與技術結合。認為設計只有兩條路：（1）對現(xiàn)實的觀察；（2）具有表現(xiàn)現(xiàn)實的構思和創(chuàng)造能力。向自然學習，考慮設計的實用性目的。術影響痕跡，特別是日本的浮世繪風格的痕跡。這場運動風格細膩，裝飾性強，因此常常被成為女性風格。（4）新

7、藝術運動十分強調整體藝術環(huán)境，即人類視覺環(huán)境中的任何人為因素都應精心設計，以獲得和諧一致的總體藝術效果。3、新藝術運動的影響、新藝術運動的影響（1）“新藝術”運動是世紀之交的一次承上啟下的設計運動，它承繼了英國“工藝美術運動”的思想和設計探索，希望在設計矯揉造作風氣泛濫的時期、在工業(yè)化風格浮現(xiàn)的時期，重新以自然主義的風格，復興設計的優(yōu)秀傳統(tǒng)。2這場運動處在兩個時代的交叉時期，舊的、手工藝時代接近尾聲，新的時代、工業(yè)化的、現(xiàn)代化的時代即將

8、出現(xiàn)，因此從意識形態(tài)上看，它的興起預示了舊時代的接近結束和一個新的時代——現(xiàn)代主義時代的即將來臨。它是一個新舊交替時期的過渡階段。3新藝術運動的實質是探索產品設計之裝飾風格的運動。很大程度上是做產品表面的文章。停留在形式革新上，最終走向追求幾何風格的裝飾藝術運動。二、法國與比利時的新藝術運動1、法國的新藝術運動、法國的新藝術運動（1）巴黎巴黎——各種設計的薈萃：①薩穆爾賓的“新藝術之家新藝術之家”設計事務所設計事務所②“現(xiàn)代之現(xiàn)代之家”

9、設計事務所設計事務所③六人集團六人集團：吉瑪?shù)隆屠璧罔F入口主張自然風格，強調自然中不存在直線和平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機形態(tài)，而裝飾動機基本來源于自然形態(tài)。（2）南斯南斯——主要是家具，代表人物：蓋勒蓋勒受到日本裝飾的影響，設計家具都利用木材和其他材料的鑲嵌，設計思想具有強烈的自然主義傾向。2、比利時的新藝術運動、比利時的新藝術運動（1）亨利亨利凡德威爾德威爾德①是比利時新藝術運動的核心人物，是19世紀末20世紀初比利時最為杰

10、出的設計家與設計理論家，是二十人小組的帶頭人物。②他對于機械的肯定，對設計原則的理論，以及它的設計時間，使他成為世界現(xiàn)代設計上最重要的奠基人之一。③威爾德的設計大量采用曲線，特別是花草枝蔓，糾纏不清地組成復雜的圖案，他超越對自然的直接模仿去發(fā)掘生動和抽象的線條，認為這樣的線條才是自然的本質。④在1894年發(fā)表了《為藝術清除障礙》一文，提出了新藝術的創(chuàng)作原則：“根據(jù)理性法則和合理結構所創(chuàng)造出來的符合功能的作品，乃是求得美的第一個條件。”⑤

11、1906年，他主辦了魏瑪市立工藝學校，并親自設計校舍，校舍具有早期功能主義特征，教學中大膽鼓勵創(chuàng)新。為以后的包豪斯教育體系打下了基礎。（2）霍塔霍塔——霍塔旅館霍塔旅館（具有高度統(tǒng)一的新藝術運動風格，曲線流暢，色彩協(xié)調，得到世界廣泛好評）。三、西班牙的新藝術運動和安東尼高迪的貢獻1、簡介、簡介西班牙的新藝術運動是最為極端、最具有宗教氣氛的，最著名的設計代表人物是建筑家安東尼安東尼高迪。高迪。他的風格具有有機的特征，同時又具有神秘的、傳奇