1、第二章19世紀(jì)下半葉～20世紀(jì)初對(duì)新建筑的探求,第一節(jié)：建筑探新的社會(huì)基礎(chǔ),社會(huì)背景：政治狀況經(jīng)濟(jì)狀況,探索的目的——探求能適應(yīng)社會(huì)發(fā)展需要的新建筑,探索的焦點(diǎn)：從形式變革入手；以功能統(tǒng)一技術(shù)與形式的矛盾；從新技術(shù)入手，尋找新的建筑形式,探索的意義：　使建筑觀念擺脫了復(fù)古主義折衷主義的羈絆，初步踏上現(xiàn)代化道路。,探索的方法：,第二節(jié)：歐洲探求新建筑的運(yùn)動(dòng),探求新建筑的先驅(qū) 探求先驅(qū)：申克爾——提出建筑的時(shí)代性問題，對(duì)建

2、筑立面裝飾的簡化及大膽嘗試；桑珀——原受古典復(fù)興影響，后受英國“水晶宮”影響，提出建筑形式應(yīng)與建筑手段相結(jié)合。1852《工業(yè)藝術(shù)論》和1861～1863《技術(shù)與構(gòu)造藝術(shù)中的風(fēng)格》拉布魯斯特——設(shè)計(jì)了巴黎圣吉納維夫圖書館，大膽應(yīng)用并敢于暴露新的建筑材料和結(jié)構(gòu)。 新材料和結(jié)構(gòu)，形式?jīng)]創(chuàng)新，造型開始凈化。探求焦點(diǎn)——建筑的時(shí)代性、建筑形式與建筑手段的關(guān)系、建筑功能與建筑形式的關(guān)系。,社會(huì)背景： 19世紀(jì)50年代－英國（技術(shù)原因、社

3、會(huì)原因）代表人物：英國著名的社會(huì)活動(dòng)家羅斯金（1819～1900）和莫里斯（1834～1896）設(shè)計(jì)主張：（1）熱衷于手工藝效果與自然材料之美，反對(duì)大機(jī)器工業(yè)粗制濫造；（2）主張制造精美的手工家具，提出統(tǒng)一、合諧的構(gòu)圖規(guī)律；（3）在建筑上，主張建造“田園式”住宅，擺脫象征權(quán)勢(shì)的古典建筑形式的羈絆。,英國藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng),藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)的局限性 （1）把機(jī)器看作是一切文化的敵人，違反了社會(huì)發(fā)展潮流； （2）主張手工作坊形式，

4、成本高，無法推廣。,代表作品：　　韋布（Philip Webb）——莫里斯“紅屋”——大膽摒棄了傳統(tǒng)的貼面裝飾，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感。這種將功能、材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試，對(duì)后來的新建筑有一定的啟發(fā)。,威廉.莫里斯 （William Morris ，1834~1868）,19世紀(jì)英國一位著名的多方面的社會(huì)活動(dòng)家，就學(xué)于牛津大學(xué)，畢業(yè)后從事建筑設(shè)計(jì)工作，但他主要的事業(yè)在工藝美術(shù)設(shè)計(jì)方面。莫里斯有感于當(dāng)時(shí)實(shí)用工藝美術(shù)品設(shè)計(jì)質(zhì)量不高，主張美

5、術(shù)家與工匠結(jié)合，認(rèn)為這樣才能設(shè)計(jì)制造出有美學(xué)質(zhì)量的為群眾享用的工藝品。莫里斯一生始終厭惡機(jī)器和工業(yè)，但他也反對(duì)沿襲老套，他強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與實(shí)用結(jié)合。他的設(shè)計(jì)思想是“向自然學(xué)習(xí)”，他主持做出的工藝品大量采用從植物形象得來的素材。產(chǎn)品注意結(jié)構(gòu)合理，選材精當(dāng)，裝飾風(fēng)格統(tǒng)一。莫里斯雖然不是建筑師，但他的工藝美術(shù)思想廣泛傳傳播并影響美國和歐洲大陸各國。,莫里斯住宅——紅屋 Red House, Bexley Heath, Kent

6、 Philip Webb 1859~1860,興起： 19世紀(jì)80年代興起，中心在比利時(shí)首都布魯塞爾，隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴(kuò)展。目的：解決建筑和工藝品的藝術(shù)風(fēng)格問題，在繪畫裝飾與建筑上創(chuàng)造一種不同于以往的藝術(shù)風(fēng)格代表人物——凡.德.費(fèi)爾德（1863～1957）在建筑上他們極力反對(duì)歷史樣式。由于鐵便于制作各種曲線，因此在建筑裝飾中大量應(yīng)用鐵構(gòu)件，包括鐵梁柱。新藝術(shù)派的建筑特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，

7、外形保持了磚石建筑的格局，一般比較簡潔。有時(shí)用了一些曲線或弧形墻面，使之不致單調(diào)。,新藝術(shù)運(yùn)動(dòng),代表作品：奧太——布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅，1893,比利時(shí)著名的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表人物，早年受學(xué)院派建筑教育，后來觀念有所感便，對(duì)金屬結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出濃厚的興趣，認(rèn)為埃菲爾鐵塔裸露的金屬結(jié)構(gòu)構(gòu)架本身有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。1892年他在為布魯塞爾一位工程師設(shè)計(jì)城市住宅(12,Rue de Turin Brussels)時(shí)即將鐵質(zhì)內(nèi)柱裸露于室內(nèi)，鐵柱上以流暢

8、彎曲的鐵條作花飾。1899年落成的布魯塞爾的“人民之家”是霍塔設(shè)計(jì)的一座大型公共建筑，它是當(dāng)年比利時(shí)社會(huì)黨建立的一個(gè)活動(dòng)中心。,維克多.霍塔 （ Victor Horta，1861~1947）,都靈路12號(hào)住宅內(nèi)景 12，Rue de Turin Brussels Victor Horta 1892,塔塞爾住宅內(nèi)景 Victor Horta 1898~1911,費(fèi)爾德——德國魏瑪藝術(shù)

9、學(xué)校,1906,建筑特征：室外：一般比較簡潔，保持磚石建筑的格局。室內(nèi)：反對(duì)歷史樣式，創(chuàng)造適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神的裝飾方法——模仿自然界生長繁盛的草木形狀的曲線，凡是墻面、家具、欄桿及窗欞等裝飾莫不如此。局限性： 在建筑中這種改革只限于藝術(shù)形式與裝飾手法，終不過是在形式上僅對(duì)傳統(tǒng)形式而已。,新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在德國－青年風(fēng)格派代表人物：貝倫斯等，據(jù)點(diǎn)慕尼黑。成就：奧爾布里希設(shè)計(jì)—路德維希展覽館：外觀簡潔、大窗、圓拱形大門附帶植物圖

10、案的裝飾。,麥金托什 Charles R. Mackintosh 1868~1928,蘇格蘭人，19世紀(jì)與妻子和妻妹夫婦在格拉斯哥從事家具、生活用品和室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)。被人們稱為“格拉斯哥四人組”?！　←溄鹜惺岔槕?yīng)形勢(shì)，不再反對(duì)機(jī)器和工業(yè)，改用直線素材和簡潔明快的色彩，他的室內(nèi)設(shè)計(jì)常用大塊白色墻面，家具以黑白兩色為主，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。麥金托什的設(shè)計(jì)超出流行的風(fēng)格，打破了長期以來英國設(shè)計(jì)界的沉悶氣氛。他的作品也對(duì)維也納分

11、離派有過影響?！　?914年麥金托什從蘇格蘭移居英格蘭，此后建筑活動(dòng)不多。,英國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表人物：麥金托什成就：格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的圖書館、風(fēng)山住宅等，反映了建筑功能與造型的聯(lián)系。,麥金托什1903年設(shè)計(jì)的扶手椅,1897年設(shè)計(jì)的第一椅子 高背椅的設(shè)計(jì)風(fēng)格，是他一直沿用且強(qiáng)調(diào)的方式，現(xiàn)今看來依然十分典雅。,1902年的作品。被靠彷佛一個(gè)階梯般，而頂部的格子狀，好像烤肉架；英國傳統(tǒng)的高背椅，以現(xiàn)在風(fēng)格呈現(xiàn)。,1904年的作品，是他

12、的成名作品。 靠背部份呈現(xiàn)優(yōu)雅的弧形，將人很有安全感的包圍在中心。以高背椅及近乎韻律感的格子及長條架構(gòu)呈現(xiàn)在世人面前。,海倫斯堡住宅 Charles R. Mackintosh 1903,20,格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校校舍 Glasgow School of Art Charles R. Mackintosh 1896~1909,21,格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校校舍 Glasgow School of

13、 Art Charles R. Mackintosh 1896~1909,46,22,格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校校舍 Glasgow School of Art Charles R. Mackintosh 1896~1909,西班牙,安東尼奧.高迪 Antonio Gaudi 1852~1926,西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物。出生于西班牙北部加泰羅尼亞地區(qū)

14、的一個(gè)銅匠家庭，畢業(yè)于巴塞羅那省立建筑學(xué)校。他的建筑創(chuàng)作跨兩個(gè)世紀(jì)，但大都集中在巴塞羅那一地?！　∷慕ㄖ髌穾в惺兰o(jì)轉(zhuǎn)折時(shí)期歐洲建筑蛻變的烙印，特別是新藝術(shù)派影響的痕跡，但更突出的是他個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格和加泰羅尼亞德地區(qū)特點(diǎn)。　　高迪的建筑作品，無論是宅第和公寓，還是教堂和園林建筑，雖有借鑒歷史上的哥特建筑和巴洛克建筑的痕跡，但最突出的還是他別出心裁的獨(dú)特創(chuàng)造。,巴特羅公寓 Casa Batllo Antoni

15、Gaudi 1904~1906,巴特羅公寓 Casa Batllo Antoni Gaudi 1904~1906,米拉公寓 Casa Mila Antoni Gaudi 1906~1910,米拉公寓（Casa Mila ）Antoni Gaudi 1906~191027,圣家族教堂 Sagrada Familia Church Antoni

16、Gaudi 1833~,29,圣家族教堂 Sagrada Familia Church Antoni Gaudi 1833~,圣家族教堂 Sagrada Familia Church Antoni Gaudi 1833~,奧地利－維也納學(xué)派代表人物：瓦格納主張：凈化現(xiàn)有建筑形式，創(chuàng)造新形式。作品：地下鐵道車站，郵政儲(chǔ)蓄銀行。特點(diǎn)：雖然車站上保留一些新藝術(shù)派

17、特點(diǎn)的鐵花裝飾，而郵政儲(chǔ)蓄銀行的大廳里，卻線條簡潔。,奧地利、荷蘭與芬蘭的探索,瓦格納 Otto Wagner 1841~1918,奧地利著名的建筑師。他早年擅長設(shè)計(jì)文藝復(fù)興式樣的建筑，19世紀(jì)末，他的建筑思想出現(xiàn)了很大變化。1894年，53歲的瓦格納就任維也納藝術(shù)學(xué)院教授，次年出版專著《論現(xiàn)代建筑》。　　在《論現(xiàn)代建筑》中他指出：新建筑要來自當(dāng)代生活，表現(xiàn)當(dāng)代生活。他的建筑作品推崇整潔的墻面，水平線條和平屋頂，認(rèn)為從

18、時(shí)代的功能與結(jié)構(gòu)形象中產(chǎn)生的凈化風(fēng)格具有強(qiáng)大的表現(xiàn)力?！　⊥吒窦{的觀念和作品影響了一批年輕的建筑師，在他的支持下，他的學(xué)生奧別列去、霍夫曼等人組成了“維也納分離派”。,維也納地下鐵站 S-BAHNHOF KARLSPLATZ Otto Wagner 1896~1897,維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行 The Post Office Saving Bank Otto Wagner 19

19、05,維也納 “分離派”： 代表人物：奧爾布里希、霍夫曼 作品：分離派展覽館、維也納瑪約利卡住宅、維也納米歇爾廣場等。 特點(diǎn)：造型簡潔與集中裝飾，裝飾主題用直線和大片光墻面及簡單幾何體。具有鮮明的獨(dú)創(chuàng)性和很強(qiáng)的感染力，初具19世紀(jì)20年代“方盒子”建筑的雛形。,維也納分離派展覽館——奧爾布里希,路斯——維也納另一位有見解的建筑師 主張：反對(duì)裝飾，反對(duì)把建筑列入藝術(shù)的范疇，　　　　　主張以實(shí)用和舒

20、適為主，“裝飾就是罪惡”。 代表作品：維也納——斯坦納住宅 特點(diǎn)：外部完全沒裝飾，建筑物是立方體的組合，強(qiáng)調(diào)墻面和窗子的比例關(guān)系。,路斯 （Aldolf Loos，1870~1933）,維也納學(xué)派中對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)影響最大的建筑師。青年時(shí)代曾在德國德累斯頓技術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí),從1893-1896年去美國游歷、學(xué)習(xí),回到維也納后先追隨于瓦格納周圍，同時(shí)也在別的建筑師事務(wù)所工作過。他主張建筑應(yīng)以實(shí)用為主，反對(duì)把建

21、筑列入藝術(shù)的范疇，并竭力反對(duì)裝飾?！　　　÷匪褂?908發(fā)表了他最著名的論文《裝飾和罪惡》，在這篇文章中他將對(duì)裝飾的過分使用與社會(huì)的衰敗聯(lián)系在一起，提出“裝飾是罪惡”，從而在建筑界、設(shè)計(jì)界引起軒然大波，影響非常大?！　÷匪贡救耸冀K勤于創(chuàng)作，以自己的實(shí)踐表明設(shè)計(jì)立場，代表作品 ：維也納斯坦納住宅,維也納斯坦納住宅 Steiner House Adolf Loos 1910,維也納斯坦納住宅 S

22、teiner House Adolf Loos 1910,北歐： 荷蘭—伯爾拉赫：提倡“凈化”建筑， 主張建筑造型的簡潔明快及表現(xiàn)材料的質(zhì)感。 代表作品：荷蘭阿姆斯特丹證券交易所。 芬蘭－老沙里寧—為現(xiàn)代建筑的發(fā)展開展了道路。

23、代表作品：赫爾新基火車站。 特 點(diǎn)：體形簡潔，空間組合靈活。,阿姆斯特丹證券交易所（荷蘭－伯爾拉赫）,第三節(jié)、美國芝加哥學(xué)派與賴特的草原住宅,高層建筑的發(fā)展與芝加哥學(xué)派芝加哥學(xué)派：19世紀(jì)70年代，在美國興起了芝加哥學(xué)派，它是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。學(xué)派創(chuàng)始人——工程師詹尼，理論奠基人——沙利文芝加哥學(xué)派的重要貢獻(xiàn)： （1）在工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)；

24、 （2）建筑設(shè)計(jì)上肯定了功能與形式之間的密切關(guān)系； （3）在建筑造型上趨向簡潔、明快與適用的獨(dú)特風(fēng)格。,建筑特點(diǎn)——高層、鐵框架、橫向大窗、簡單的立面。流行時(shí)間： 19世紀(jì)70年代~19世紀(jì)末產(chǎn)生背景：（1）經(jīng)濟(jì)的興旺發(fā)達(dá)、人口的快速膨脹刺激了建筑業(yè)的發(fā)展。 （2）1871年10月8日發(fā)生在芝加哥市中心的一場毀掉全市1/3建筑的大火災(zāi)，更加劇了對(duì)新建房屋的需求。 建筑特色： 高層、鐵框架、橫向

25、大窗、簡單的立面成為“芝加哥學(xué)派”的建筑特點(diǎn)。,路易.沙利文 （Louis Sullivan ，1856~1904）,代表建筑師——沙利文美國現(xiàn)代建筑（特別是摩天樓設(shè)計(jì)美學(xué)）的奠基人、建筑革新的代言人、歷史折衷主義的反對(duì)者、芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物。沙利文早年任職于芝加哥學(xué)派的建筑師詹尼的事務(wù)所，后赴巴黎入藝術(shù)學(xué)院，1875年返芝加哥任繪圖員，1881年與艾德勒合組建筑事務(wù)所，共事14年。F·L·賴特曾作為他的學(xué)徒

26、6年。他設(shè)計(jì)的商業(yè)建筑是美國建筑史上的里程碑。他在高層建筑造型上的三段法，即將建筑物分成基座、標(biāo)準(zhǔn)層和出檐閣樓的手法，流傳很廣，而且很久。他重視功能，提出“形勢(shì)追隨功能”（Form follows function)的口號(hào)。他認(rèn)為裝飾是建筑所必需而不可分割的內(nèi)容，但他不取材于歷史形式，而是以幾何形式和自然形式為主。,沙利文還規(guī)定了高層辦公樓的典型形式：（1）地下室——放置機(jī)械設(shè)備（動(dòng)力、采暖、照明、鍋爐房等）；（2）底層——商店銀

27、行等服務(wù)設(shè)施。空間寬敞，光線充足，出入方便；（3）二層——底層的延續(xù)，赫底層要聯(lián)系方便，空間分隔自由，大片玻璃窗；（4）二層以上——都作為辦公室，各層柱網(wǎng)排列相同；（5）頂層——設(shè)備層，水箱、水管、機(jī)械設(shè)備等。按功能把高層建筑分為“三段式”外形： （1）底層與二層功能相似，為一個(gè)段落； （2）辦公室各層通過窗戶巴外里面統(tǒng)一起來，為一個(gè)段落； （3）頂部設(shè)備層——小窗戶、加壓檐，可以有不同的外表。 代表

28、作品：芝加哥百貨公司大廈----“芝加哥”形式的網(wǎng)格式處理手法,代表作品：第一萊特爾大廈——7層的磚墻與鐵梁柱的混合結(jié)構(gòu)；芝加哥家庭保險(xiǎn)公司——10層的框架結(jié)構(gòu)，立面處理很沉重，沒有脫掉古典外衣。馬歇爾·菲爾德百貨批發(fā)商品——外形上摒棄了古典的虛假裝飾，造型簡潔明確。莫納德諾克大廈——16層，最后一幢磚墻承重德高樓?？ㄆね写髲B——折衷主義外衣、金屬框架結(jié)構(gòu)、東方式屋頂?shù)?2層建筑。里萊斯大廈——框架結(jié)構(gòu)、大面積玻璃

29、窗、透明比例端莊而在當(dāng)時(shí)聞名于世。馬凱特大廈——立面簡潔，排有寬的長方形窗，內(nèi)部空間可按照需要自由劃分。,7層的磚墻與鐵梁柱的混合結(jié)構(gòu)第一萊特爾大廈——理查森First Leiter Building, ChicagoWilliam le Baron Jenney1879,,外形上摒棄了古典的虛假裝飾，造型簡潔明確。 馬歇爾.菲爾德百貨批發(fā)商店 Marshall Field Wholes

30、ale Store, Chicago H. H. Richardson 1887,,芝加哥學(xué)派的杰作—框架結(jié)構(gòu)、大面積玻璃窗、透明比例端莊而在當(dāng)時(shí)聞名于世 里萊斯大廈 Reliance Building, Chicago Burnham and Root 1890~1894,維因賴特辦公樓 The Wainwright Buildin

31、g, St. louis Louis Henry Sullivan 1890,信托銀行大廈 The Guaranty Trust Building, Buffalo Louis Henry Sullivan 1895,立面簡潔，排有寬的長方形窗，內(nèi)部空間可按照需要自由劃分。 馬奎特大廈 Marquette Building,

32、Chicago Holabird and Roche 1894,芝加哥百貨公司大廈 Carson Pirie Scott Department Store, Chicago Louis Henry Sullivan 1899~1904,56,芝加哥百貨公司大廈 Carson Pirie Scott Department Store, Chicago Louis Hen

33、ry Sullivan 1899~1904,芝加哥百貨公司大廈 Carson Pirie Scott Department Store, Chicago Louis Henry Sullivan 1899~1904,芝加哥學(xué)派在19世紀(jì)建筑探新運(yùn)動(dòng)中的進(jìn)步作用：（1）突出強(qiáng)調(diào)了功能在建筑設(shè)計(jì)中的重要地位，明確功能、結(jié)構(gòu)與形式三者之間的主從關(guān)系，擺脫了折衷主義的形式羈絆，為現(xiàn)代建筑發(fā)展開辟了道路；

34、（2）探討了新技術(shù)在高層建筑中的應(yīng)用，使芝加哥成為高層建筑的故鄉(xiāng)；（3）使建筑藝術(shù)反映了建筑技術(shù)的特點(diǎn)，并符合工業(yè)化的精神。局限性：（1）芝加哥學(xué)派的在建筑上的成就只不過是資本家追逐利潤的技術(shù)手段， 市中心高層密布，帶來一系列的交通衛(wèi)生問題，（2）1893年芝加哥國際博覽會(huì)折衷主義全面復(fù)活，對(duì)剛興起的新建筑思潮是一次沉重的打擊。紐約的高層發(fā)展： 伍爾沃斯大廈——具有哥特風(fēng)格外形的摩天樓。,賴特的草原式住宅

35、賴特美國著名的現(xiàn)代建筑大師，獨(dú)立地發(fā)展了美國土生土長的現(xiàn)代建筑。草原式住宅含義20世紀(jì)初－美國中西部－中產(chǎn)階級(jí)住宅。在美國西部地方建筑自由布局的基礎(chǔ)上，融合了浪漫主義精神，創(chuàng)造了富于田園詩意的“草原式住宅”。它在造型上力求新穎，擺脫折衷主義的常套；在布局上與大自然結(jié)合，使建筑物與周圍環(huán)境融合為一個(gè)整體。意義：賴特的草原式住宅，力求擺脫折衷主義的框框，走體形組合的通路，創(chuàng)造了新的建筑構(gòu)圖手法。代表作品：瑪丁住宅、羅伯茨住宅

36、、羅比住宅。,瑪丁住宅（1904）,威利茨住宅（1902）,第四節(jié)、法國對(duì)鋼筋混凝土的應(yīng)用,鋼筋混凝土的發(fā)展,埃納比克[法]——賴因堡個(gè)人別墅——應(yīng)用鋼筋混凝土的廣告博多[法]——蒙瑪爾特教堂Saint-Jean-de-Montmartre，1894——第一個(gè)用鋼混框架結(jié)構(gòu)建造的哥特教堂,代表人物及其作品,鋼筋混凝土的作用：　　滿足功能的要求，結(jié)構(gòu)不再成為空間的阻隔，給建筑結(jié)構(gòu)方式與建筑造型提供了新的可能性。,佩累[法]——巴黎富蘭

37、克林路25號(hào)公寓，1903——八層鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)集合住宅，無任何裝飾 “裝飾常有掩蓋結(jié)構(gòu)的缺點(diǎn)”,佩累[法]——龐泰路車庫，1905——哥特教堂式的立面元素,加尼埃[法]——善用混凝土結(jié)構(gòu)，“工業(yè)城市”街區(qū)全部為鋼混建筑，外 形簡潔，布局整齊。,費(fèi)雷內(nèi)西[法]——奧利飛船庫——拋物線形的鋼筋混凝土拱頂，跨度達(dá)到320英尺（96M），高度達(dá)195英尺（58.5M），肋間有規(guī)律的布置了些采光玻璃。馬亞爾[瑞士]——第一座無梁

38、樓蓋倉庫,第五節(jié)、德意志制造聯(lián)盟,德國在19世紀(jì)末工業(yè)水平已躍居歐洲第一位,為了使德國的商品在國外市場上能和英國抗衡, 1907年成立了由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成的全國性的組織“德意志制造聯(lián)盟“ 。該聯(lián)盟也是建筑方面新思潮的支持者，因它里面有許多著名的建筑師。其中最享有威望的是貝倫斯，它以工業(yè)建筑為基地來發(fā)展真正符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑。他認(rèn)為現(xiàn)代結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)在建筑中表現(xiàn)出來，這樣才會(huì)產(chǎn)生前所未見的新形式。目的：在于提高工業(yè)制造的

39、質(zhì)量以求達(dá)到國際水平,德意志制造聯(lián)盟,宣傳：德意志制造聯(lián)盟十分注重宣傳工作，常舉行各種展覽，并用實(shí)物來傳播他們的主張，還出版了各種刊物和印刷品。,在其1912年出版的第一期制造聯(lián)盟年鑒中，曾介紹了貝倫斯設(shè)計(jì)的廠房和電器產(chǎn)品。在1913年的年鑒中，著重介紹美國福特汽車公司的流水裝配作業(yè)線，希望將標(biāo)準(zhǔn)化與批量生產(chǎn)引入工業(yè)設(shè)計(jì)中。1916年，聯(lián)盟與一個(gè)文化組織合作出版了一本設(shè)計(jì)圖集，推薦諸如茶具、咖啡具、玻璃制品和廚房設(shè)備等家用品的設(shè)計(jì)，其共

40、同特點(diǎn)是功能化和實(shí)用化，并少有裝飾，而且價(jià)格為一般居民所能承受。,貝倫斯[德]——通用電器透平機(jī)制造車間、機(jī)械車間,1909——造型簡單、摒棄附加裝飾，成為現(xiàn)代建筑的先行。,代表作品,格羅皮厄斯和A.邁爾[德]——法古斯工廠，1911——外墻以玻璃為主，造型簡潔、明快、透明，表現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的特征。,法古斯工廠的平面布置和體型處理主要由生產(chǎn)上的需要決定。立面采用大片玻璃幕墻和轉(zhuǎn)角窗,顯得輕巧透明、大方得體； 房屋的四角沒有角柱，充分發(fā)揮了

41、鋼筋混凝土樓板的懸挑性能，這些手法后來成了現(xiàn)代建筑最常用的設(shè)計(jì)語言。法古斯工廠是格羅皮厄斯早期的一個(gè)重要成就,是第一次世界大戰(zhàn)前最先進(jìn)的一座工業(yè)建筑。,格羅皮厄斯——在1910年設(shè)想用預(yù)制構(gòu)件解決經(jīng)濟(jì)住宅問題，是對(duì)建筑工業(yè)化的最早探索。格羅皮厄斯——科隆展覽會(huì)辦公樓，1914——結(jié)構(gòu)構(gòu)件外露，材料質(zhì)感的對(duì)比，內(nèi)外空間的溝通。,在第一次世界大戰(zhàn)期間，制造聯(lián)盟在中立國舉辦了一系列有影響的展覽。自此以后，聯(lián)盟逐漸把目光從國外轉(zhuǎn)向國內(nèi)，其思想