1、本文以蘇珊·朗格對藝術(shù)中情感的定義為主線，對肖像畫的構(gòu)成因素的探究以及對肖像發(fā)展史的追述，并適度討論了當(dāng)下的肖像畫發(fā)展狀態(tài)，試圖闡釋出繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)家的內(nèi)心情感是否是有外在形式的，例如造型、畫面感。而這種形式又是否有明顯的符號與之相襯，例如色彩。在得出，“藝術(shù)就是藝術(shù)家內(nèi)心情感的流露”這個結(jié)論后。我又將這個唯心主義的觀點帶到了藝術(shù)發(fā)展史上進行了檢驗，卻也得出了畫家的情感也是要在對客觀事物高度再現(xiàn)過程中完成的。一幅好的繪畫之所以能夠

2、吸引觀者的注意，是因為它再現(xiàn)了畫家眼中的真實，肖像畫的發(fā)展也是如此。盡管各個流派的藝術(shù)表現(xiàn)形式不相同，但都把對“人”的本身以及人的精神狀態(tài)的研究和藝術(shù)家主觀情感的表現(xiàn)，寄寓于肖像畫藝術(shù)的創(chuàng)作之中，而各個藝術(shù)流派幾個世紀以來對藝術(shù)表現(xiàn)形式及風(fēng)格的探求，也都是圍繞著如何能更好地再現(xiàn)生活實際和表現(xiàn)個人對社會，以及人的精神境界這一主題，創(chuàng)造了極具個性化的表達方式，從而極大地豐富了油畫肖像藝術(shù)這座藝術(shù)寶庫。
　　 最后，我攜著這樣的觀點帶

3、入到我的畢業(yè)創(chuàng)作中，本次的畢業(yè)創(chuàng)作是一系列的肖像作品，以生活中的朋友們?yōu)閷ο?。希望通過我的畫筆描繪他們的開心，他們的呆滯，他們的憤怒，他們的失落等瞬間，再現(xiàn)我們共同經(jīng)歷的感動時刻，同時表現(xiàn)出我對油畫創(chuàng)作的認知--對客觀生活的再現(xiàn)與主觀情感的表達。此次創(chuàng)作的創(chuàng)新點有兩點：一是拋棄大幅帶有場景性的人物描繪，以組合排列的形式出現(xiàn)。二是多枚單獨的小幅肖像畫之間的構(gòu)圖形式不重復(fù)，畫面的完整性不再是繪畫的主旨。而在此次創(chuàng)作中要解決的一大難點--創(chuàng)作