1、影視作品中的虛構(gòu)角色形象是以文學藝術(shù)作品中描寫或塑造的具有鮮明個性特征的虛構(gòu)人物或動物形象為基礎(chǔ)，并通過導演的解釋，演員的表演展現(xiàn)于觀眾面前的藝術(shù)形象。可以說，影視作品中虛構(gòu)角色形象的形成是經(jīng)多方主體努力創(chuàng)造的復雜過程，凝聚著他們的艱辛勞動。而且現(xiàn)代經(jīng)濟發(fā)展過程中，形象商品化逐漸形成規(guī)模，形象利用的產(chǎn)業(yè)化已經(jīng)漸趨成型。其他商事主體的無償利用行為，就遭到了形象資源權(quán)利人的不滿，因為他們的勞動沒有得到任何回報，只是為他人作了“嫁衣”。同時，

2、鑒于形象商品化活動所產(chǎn)生的巨大的經(jīng)濟利益，法律對相關(guān)主體的行為進行調(diào)整十分必要。
　　 對影視作品中虛構(gòu)角色形象的商業(yè)化利用涉及到多方權(quán)利主體的利益，對其的研究是當今法學研究的一個新課題，許多國家的立法、判例和學理都試圖尋找一種有效的方式來保護這一權(quán)利和規(guī)范形象商品化的行為。我國及其他一些國家都曾將影視作品中的虛構(gòu)角色形象權(quán)納入人格權(quán)、著作權(quán)、商標權(quán)和反不正當權(quán)的范疇進行保護。但通過比較分析，就會發(fā)現(xiàn)影視作品中虛構(gòu)角色形象權(quán)與幾

3、者固有交錯重合的沖突地帶，更有其權(quán)利無從調(diào)整的真空盲區(qū)。這樣，設(shè)定獨立的影視作品中虛構(gòu)角色形象權(quán)制度就是最佳的選擇。為此，本文主張創(chuàng)設(shè)一種新型的權(quán)利——影視作品中虛構(gòu)角色形象權(quán)，以規(guī)制當代市場經(jīng)濟發(fā)展過程中頻頻出現(xiàn)的形象商品化現(xiàn)象，從而實現(xiàn)對權(quán)利人形象利益的法律保護。
　　 本文還將影視作品中虛構(gòu)角色形象權(quán)與傳統(tǒng)的知識產(chǎn)權(quán)進行了比較分析，認為形象權(quán)屬于經(jīng)營性資信權(quán)的范疇，是一種私有財產(chǎn)權(quán)，是形象擁有人勞動的結(jié)晶；從經(jīng)濟效果上看，

4、這種形象私有的制度設(shè)計有利于形象資源的優(yōu)化配置，激勵相關(guān)主體更加努力地從事形象利益的創(chuàng)造和增值活動。在本文的第三部分提出了構(gòu)建我國影視作品中虛構(gòu)角色形象權(quán)的制度設(shè)想。認為應(yīng)該從權(quán)利主體，客體，內(nèi)容以及權(quán)利的救濟和限制等幾個方面著手。其中，權(quán)利主體的界定是本文討論的重心，因為影視作品中虛構(gòu)角色形象的產(chǎn)生確實是一個非常復雜的過程，權(quán)利的歸屬涉及設(shè)定這一制度的核心——保護創(chuàng)造者潛在的經(jīng)濟利益。對此，考慮到行使權(quán)利的有效性及社會成本的節(jié)約。認為