1、自四個(gè)世紀(jì)前世界上第一部被稱為“歌劇”的舞臺(tái)戲劇作品在意大利佛羅倫薩誕生以來，歌劇這種綜合藝術(shù)就無時(shí)無刻不滲透到歐洲乃至世界的每一個(gè)角落里。歌劇之所以具有如此大的生命力，是與它的構(gòu)成分不開的。歌劇是一種由戲劇、音樂、舞蹈、建筑、美術(shù)等多種獨(dú)立藝術(shù)綜合而成的舞臺(tái)藝術(shù)形式，而戲劇和音樂又是歌劇構(gòu)成中最基本、最重要的元素。因此，人們常常又把他稱為“戲劇的音樂形式”或“音樂的戲劇形式”。這種說法雖然不夠準(zhǔn)確，但卻揭發(fā)出歌劇發(fā)展史上的一個(gè)重要問題

2、——歌劇中音樂與戲劇誰占主導(dǎo)地位，或者說誰服務(wù)于誰，即關(guān)于歌劇本性論的探討。對(duì)于這個(gè)問題的討論，已經(jīng)困惑了幾個(gè)世紀(jì)的歌劇和戲劇作家，至今仍無結(jié)果。在音樂史上，也曾關(guān)于歌劇本性問題發(fā)生過三次比較大的論戰(zhàn)。包括盧梭的“喜歌劇之爭(zhēng)”，以格魯克為中心的歌劇改革之爭(zhēng)和瓦格納的“總體藝術(shù)”之爭(zhēng)。格魯克與瓦格納的歌劇創(chuàng)作與改革在歷史上都曾經(jīng)引起過巨大的轟動(dòng)和影響，他們的作品不斷被他們各自的后代所效仿，他們的歌劇改革也扭轉(zhuǎn)了歌劇發(fā)展上的偏軌。格魯克的歌

3、劇改革可以說為當(dāng)時(shí)意大利歌劇的發(fā)展和以后的輝煌奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。瓦格納的歌劇改革在完成他自己夢(mèng)想的同時(shí)，也宣布了一個(gè)時(shí)代的結(jié)束和二十世紀(jì)無調(diào)性音樂時(shí)代的到來。 本文選擇格魯克與瓦格納進(jìn)行比較，也正是出于他們二人在歌劇發(fā)展史上的重要貢獻(xiàn)和他們?cè)诟鑴「母锷洗嬖谥^承與發(fā)展關(guān)系。并想借助于二者歌劇創(chuàng)作的異與同，使我們對(duì)格魯克與瓦格納的歌劇創(chuàng)作風(fēng)格有一個(gè)更加全面、深入的了解。同時(shí)，從二人歌劇改革的繼承與發(fā)展中，找出二者歌劇改革中的本質(zhì)性