1、隨著現(xiàn)代世界經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)的蓬勃發(fā)展，人類已經(jīng)進(jìn)入到一個(gè)信息化和數(shù)字化的多媒體時(shí)代。文化之間的交流已不再局限于書(shū)本文化，而是更多的轉(zhuǎn)向通俗音樂(lè)文化和影視文化。影視作品，作為一種具有廣泛影響力和濃厚地域文化的商品，是將不同文化傳播出去的極佳承載體。因此，在經(jīng)濟(jì)全球化的大趨勢(shì)下，中國(guó)引進(jìn)的西方影視作品越來(lái)越多，與西方文化的交流和碰撞日趨頻繁和密切。但是，由于語(yǔ)言的障礙，大部分的國(guó)內(nèi)觀眾仍需依靠配音或中文字幕才能欣賞國(guó)外的影視作品，因此字幕翻

2、譯這個(gè)新興行業(yè)應(yīng)運(yùn)而生。
　　縱觀這幾年，不論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，影視作品的翻譯大部分還是集中在互聯(lián)網(wǎng)字幕組的制作上。自2005年美國(guó)電視劇《越獄》開(kāi)播并引進(jìn)國(guó)內(nèi)受到中國(guó)觀眾的熱捧后，一些翻譯愛(ài)好者自發(fā)建立的民間字幕組就如雨后春筍般出現(xiàn)。他們快速且及時(shí)地向國(guó)內(nèi)輸入大量的影視資源，并有組織地，不計(jì)報(bào)酬地進(jìn)行團(tuán)隊(duì)翻譯以滿足觀眾們的需要，極大推動(dòng)了國(guó)內(nèi)字幕翻譯的發(fā)展。但是，有一個(gè)長(zhǎng)期存在的問(wèn)題卻不容我們忽視:這些民間字幕組多為充滿熱情，熟知

3、點(diǎn)英語(yǔ)的網(wǎng)友們組成，他們數(shù)量龐大而散落，雖各自都有一套制作流程，但缺少字幕翻譯的一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)或理論方法，所以就導(dǎo)致網(wǎng)上影視作品的翻譯質(zhì)量良莠不齊。因此，面對(duì)這一現(xiàn)象，國(guó)外影視作品的字幕翻譯漸漸引起了一些學(xué)者們的關(guān)注和研究。將理論與實(shí)際相結(jié)合，試圖研究出最適合字幕翻譯的策略的文章也越來(lái)越多。所以，本文以斯珀伯(Sperber)和威爾遜(Wilson)所提出的關(guān)聯(lián)理論里的語(yǔ)境觀為理論基礎(chǔ)，以美劇《權(quán)力的游戲》為例，分析了關(guān)聯(lián)理論語(yǔ)境觀下字

4、幕漢譯的策略。
　　首先，本文介紹了研究的背景、意義和結(jié)構(gòu)，以及現(xiàn)有文獻(xiàn)的綜述，包括:基于關(guān)聯(lián)理論的字幕翻譯策略，關(guān)聯(lián)理論語(yǔ)境觀，和美劇《權(quán)力的游戲》以及它的翻譯研究，讓讀者對(duì)本文將要研究的內(nèi)容進(jìn)行一個(gè)初步的了解。然后，本文說(shuō)明了關(guān)聯(lián)理論的主要觀點(diǎn):明示-推理交際過(guò)程;關(guān)聯(lián)理論的語(yǔ)境觀;關(guān)聯(lián)原則和最佳關(guān)聯(lián)，其中著重闡述了關(guān)聯(lián)理論中的語(yǔ)境觀，以及關(guān)聯(lián)理論與字幕翻譯的有效結(jié)合，旨在為本文例案部分打下理論基礎(chǔ)。接著，本文選取了近幾年大熱

5、的美劇《權(quán)力的游戲》作為案例輔助分析，首先介紹了《權(quán)力的游戲》這部奇幻史詩(shī)大劇的背景知識(shí)，故事情節(jié)和語(yǔ)言特點(diǎn)。然后選取TLF字幕組的部分譯文作為典型例子，以關(guān)聯(lián)理論為基礎(chǔ)，結(jié)合話語(yǔ)語(yǔ)境、情景語(yǔ)境以及文化語(yǔ)境，分析了在不同語(yǔ)境下為了達(dá)到話語(yǔ)的最佳關(guān)聯(lián)性，使觀眾能花最小的努力看懂外國(guó)影視作品，譯者應(yīng)采取的不同翻譯策略。最后，本文總結(jié)了研究成果，提出轉(zhuǎn)換，使用著重引號(hào)，增詞，意譯，歸化和創(chuàng)造這6種字幕翻譯策略，同時(shí)也表達(dá)了研究的局限性和對(duì)將來(lái)