1、小說(shuō)《西游記》是我國(guó)的歷史文化瑰寶，也是中國(guó)四大名著中衍生作品最多的文學(xué)小說(shuō)，衍生的電視劇、電影、動(dòng)畫(huà)、動(dòng)漫等各種藝術(shù)形式的作品層出不窮。從電影技術(shù)傳入中國(guó)開(kāi)始，作為神魔小說(shuō)的代表，《西游記》在戲劇沖突和敘事結(jié)構(gòu)上較符合影像敘事，其在熒幕上的視覺(jué)沖擊力更能滿(mǎn)足觀眾對(duì)神話(huà)故事和獵奇的期望，所以中國(guó)的創(chuàng)作者對(duì)《西游記》的改編沒(méi)有停止，而動(dòng)畫(huà)電影也把《西游記》這部經(jīng)典文學(xué)作為取之不盡的創(chuàng)意源頭。
　　本文內(nèi)容分為四個(gè)部分，第一，從動(dòng)畫(huà)電

2、影的定義出發(fā)，區(qū)別衍生與改編的定義，從而對(duì)衍生動(dòng)畫(huà)電影做一個(gè)比較清晰的界定；第二，每一個(gè)特定的歷史時(shí)期，《西游記》的衍生動(dòng)畫(huà)電影都有不同的主題類(lèi)型，本章旨在探究各個(gè)時(shí)期不同的主題折射著這一時(shí)期怎樣的政治背景、社會(huì)文化和審美趣味以及以此種形態(tài)為主的《西游記》的動(dòng)畫(huà)電影又擔(dān)負(fù)著怎樣的意識(shí)形態(tài)功能？第三，作為每一部作品都是獨(dú)立而真實(shí)的個(gè)體，以敘事學(xué)角度出發(fā)，通過(guò)不同時(shí)期衍生電影文本的對(duì)比細(xì)度，從個(gè)體人物、具體情節(jié)分別對(duì)《西游記》衍生動(dòng)畫(huà)電影做

3、系統(tǒng)的分析，解讀其不同形式和樣態(tài)的衍生動(dòng)畫(huà)電影《西游記》依從的思維邏輯和文本規(guī)律；第四，通過(guò)仔細(xì)的研究和思考，總結(jié)出《西游記》衍生動(dòng)畫(huà)電影在新時(shí)代下發(fā)展的困境和焦慮。從“如何重述《西游記》故事“、“為何重述《西游記》故事”以及“怎樣講述《西游記》”三個(gè)問(wèn)題為思索起點(diǎn)，提煉出“故事性“、“文化主體性”、“審美藝術(shù)性”三個(gè)走出新時(shí)代下《西游記》故事重述困境的路徑和策略。
　　本文以《西游記》衍生動(dòng)畫(huà)電影為角度從文學(xué)文本、電影文本、理論

4、分析等多方面闡釋整個(gè)20世紀(jì)《西游記》在中國(guó)電影熒幕上變遷的歷史。當(dāng)然，其意義不僅僅局限于在小說(shuō)和電影兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式之間尋找意義，也不僅僅從不同歷史時(shí)期不同的動(dòng)畫(huà)文本樣式的比較中發(fā)現(xiàn)癥候，更重要的在于《西游記》文本本身在20世紀(jì)中國(guó)尤其是后半葉就具有著極強(qiáng)的意識(shí)形態(tài)色彩。因此，《西游記》故事的每一次以不同藝術(shù)形式啟動(dòng)，我們都要探究為什么在這一時(shí)期以這種方式啟動(dòng)？因此，一部《西游記》動(dòng)畫(huà)電影的變遷史某種程度上折射著20世紀(jì)中國(guó)所走過(guò)的道