1、我國電影事業(yè)的發(fā)展是日新月異，而電影表演藝術理論也在飛速的發(fā)展和深入。然而作為以“人”為主導的電影表演藝術卻很少有人從心理學的角度去進行研究和探索。心理學是研究人類心理活動規(guī)律的學說，而影視演員的最終任務是在銀幕上塑造完整鮮明的、活生生的、具有獨特性格魅力的人物形象。那么其中人物的“性格”就在我們心理學的研究范圍之內。所以心理學和我們影視表演藝術密切相聯(lián)，將會為我們影視表演藝術理論的發(fā)展開辟一塊新天地。在將心理學和影視表演藝術理論進行整

2、合運用時，我發(fā)覺情緒和性格是兩個學科的交集，是它們共同研究的方向。而在研究的過程中我找到了“節(jié)奏”這一紐帶將情緒和性格關聯(lián)起來，它們三者的關系正是我們影視表演藝術研究需要關注的地方。 性格是一種行為方式，它是人在活動的過程中，對客觀事物和社會環(huán)境的種種影響，通過認識、情緒和意志活動在個體的反映機構中保存下來，形成固定的態(tài)度體系，并以一定的型式表現(xiàn)在個體的行為之中，構成個人所特有的行為方式。性格有其獨特的表現(xiàn)方式。 情緒是

3、人們對待認知內容的態(tài)度，它包括情緒體驗、情緒行為和情緒喚醒和對情緒刺激的認知等復雜成分。它也有自己表現(xiàn)形式。 在性格和情緒上面，它們都是通過人的面部表情、語言和身體姿態(tài)等方式進行表現(xiàn)的。而在這些表現(xiàn)形式中，都蘊涵著明顯且豐富的節(jié)奏變化。 所以節(jié)奏、情緒和性格之間有著非常緊密的聯(lián)系，任何性格都要在情緒表達中得到體現(xiàn)；任何情緒的表達都包含著節(jié)奏；任何節(jié)奏的出現(xiàn)都體現(xiàn)著性格；而任何性格都有特定的節(jié)奏表現(xiàn)形式；任何特定的節(jié)奏表現(xiàn)

4、形式又都表達著特定的人物情緒；而特定的人物情緒一定有它獨特的人物性格。 作為影視演員不僅應該掌握從分析角色性格基調到情緒和情感的外化表現(xiàn)，即人物的整體節(jié)奏的把握這一方法，也應該學會從改變自身的習慣節(jié)奏到體驗角色所需要的情緒和情感的方法。影視演員只有正確地掌握好規(guī)定情境中人物的任務和動作，才可能感受到準確的節(jié)奏，節(jié)奏如果運用正確，就會自然而然產生正確的情緒和體驗。在運用心理技術去感受和獲得角色內在情緒方面有困難時求助于節(jié)奏，不失為

5、一個有效的方法。因為外部(動作和語言)形體動作的節(jié)奏往往是情緒記憶的結果，因而也是內心體驗本身的直接刺激物，能機械地、直覺地或有意識地影響演員內心生活和體驗，并直接影響作為心理活動動力之一的情緒。改變自身習慣的節(jié)奏也正是給予我們影視演員一個外部的刺激，讓這個刺激作用于大腦皮質，再經(jīng)過邊緣系統(tǒng)的反饋直接影響到我們的情緒體驗。 影視演員就是要通過面部表情、外部形體動作和語言等手段對同一種情緒的不同表現(xiàn)方式來展示這個人物的個性性格特征