1、在兒童文學(xué)領(lǐng)域中占有一席之地并堅(jiān)持探究多樣的寫(xiě)作風(fēng)格的梅子涵，為中國(guó)兒童呈現(xiàn)了許多優(yōu)秀的文學(xué)作品，尤其是20世紀(jì)末以來(lái)的一些作品，引領(lǐng)著中國(guó)當(dāng)代的兒童文學(xué)邁向一個(gè)新的藝術(shù)姿態(tài),其中，《女兒的故事》使得梅子涵的名聲大噪，走入大眾視野。對(duì)這部作品的深入研究分析，可以清晰地看到梅子涵的文體意識(shí)和現(xiàn)代形式的運(yùn)用，可以更好地領(lǐng)會(huì)他對(duì)兒童小說(shuō)創(chuàng)作形式的不斷尋找、不斷突破，也便于明確《女兒的故事》以及梅子涵在兒童小說(shuō)中甚至是當(dāng)代文學(xué)發(fā)展歷程中的深遠(yuǎn)影

2、響。
　　論文從三個(gè)方面進(jìn)行論述。首先，從文學(xué)的寫(xiě)作歷程闡述“生活流”的敘述方式的顯著特點(diǎn)，并選取有代表性的創(chuàng)作詳細(xì)探究其內(nèi)在的藝術(shù)特色。進(jìn)入新時(shí)期后，各種敘事方式如雨后春筍，由于成人文學(xué)的發(fā)展對(duì)兒童文學(xué)的影響、兒童文學(xué)自身的覺(jué)醒以及兒童文學(xué)作家的相繼嘗試創(chuàng)新，或直接或間接地推動(dòng)了兒童文學(xué)的進(jìn)步，整體發(fā)展勢(shì)頭良好。針對(duì)這種創(chuàng)作盛景，在對(duì)成人文學(xué)敘述方式研究的基礎(chǔ)上繼而對(duì)兒童文學(xué)中的各種敘述方式進(jìn)行歸納總結(jié)，并詳細(xì)探究極具代表性的“

3、生活流”的敘述方式的應(yīng)用和發(fā)展。
　　其次，選取具有代表性的開(kāi)創(chuàng)新時(shí)期兒童小說(shuō)大道的作品《女兒的故事》探討其背后的敘述藝術(shù)，研討生活流的寫(xiě)作方式對(duì)兒童小說(shuō)創(chuàng)作的意義，選取兒童生活中司空見(jiàn)慣的事情及經(jīng)歷來(lái)書(shū)寫(xiě)，表面上看起來(lái)熱熱鬧鬧，熙熙攘攘，背后卻充滿(mǎn)了成人的思考和心酸。并深入到作品的內(nèi)容探究作者的敘事技巧，如時(shí)不時(shí)轉(zhuǎn)換角色，和讀者來(lái)一場(chǎng)對(duì)話(huà)，或者跳出框架之外，做一個(gè)居高臨下的審視者，靜觀(guān)其變。另一方面，小說(shuō)用詞的淺顯、生動(dòng)、生活化

4、，將兒童的生活表現(xiàn)得栩栩如生，使得這種對(duì)話(huà)和審視效果表現(xiàn)的恰到好處。更值得注意的是，故事中兩個(gè)主人公的特殊身份：他是一位作家，還是一位父親，更是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)中國(guó)父親的縮影；而她不僅是一個(gè)小女孩，更是故事的主角，還是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)中國(guó)孩子的代表。這些敘述話(huà)語(yǔ)、敘述視角、敘述人物都增加了故事的真實(shí)性，使得研究者可以更好地探究?jī)和男睦怼?br>　　最后，這部?jī)和≌f(shuō)不僅在兒童界引起了關(guān)注，在成人文學(xué)中也掀起一陣?yán)顺?，為?dāng)代文學(xué)注入了新鮮血液，使得