1、動畫產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)的后起之秀，正在全球化的經(jīng)濟(jì)中扮演著越來越重要的角色。中國動畫的發(fā)展經(jīng)歷了80多年的時(shí)間，動畫前輩在“探民族風(fēng)格之路”的指引下，將大量的傳統(tǒng)文化元素運(yùn)用到動畫創(chuàng)作之中，拍攝出了眾多令世界矚目的作品。然而中國動畫學(xué)派學(xué)統(tǒng)的中斷，是無法回避的事實(shí)。而其中民族動畫風(fēng)格追求的失落和對歐美日韓動畫風(fēng)格的刻意追隨與模仿，不能不令人感到惋惜。在這樣的現(xiàn)實(shí)之下，對國產(chǎn)動畫發(fā)展的梳理和以及研究國產(chǎn)動畫對傳統(tǒng)文化的成功轉(zhuǎn)換便顯得異常重要

2、。
　　 在改革開放以前，雖然在摸索和創(chuàng)造的過程中，經(jīng)歷了模仿的階段，但這個(gè)時(shí)期的動畫作品皆建立在中國傳統(tǒng)文化的背景之上，在傳承基礎(chǔ)上的創(chuàng)造和變化，始終是以一個(gè)整體的風(fēng)貌出現(xiàn)在世界的舞臺。改革開放以后，國產(chǎn)動畫經(jīng)歷了短暫的復(fù)蘇，但面對洶涌而來的國外動畫產(chǎn)業(yè)，國產(chǎn)動畫越來越找不到自己的定位，陷入了低層次模仿的誤區(qū)。21世紀(jì)的國產(chǎn)動畫，面臨著諸多的挑戰(zhàn)也迎來了新的機(jī)遇。一方面，國內(nèi)的動畫生產(chǎn)企業(yè)大部分是外國的動畫加工廠，國內(nèi)廣闊的消

3、費(fèi)市場被國外動畫占領(lǐng)。另一方面，國家動畫產(chǎn)業(yè)政策的遞進(jìn)性、延續(xù)性出臺，有力地推動了我國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展；大量為國外動畫企業(yè)做“代工”的加工廠客觀上為國產(chǎn)動畫的發(fā)展提供了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、技術(shù)支撐和人才儲備；數(shù)十年國外動畫的浸潤，培育出了一個(gè)龐大的國內(nèi)動畫市場，更為我國動畫產(chǎn)業(yè)提供巨大的發(fā)展空間。
　　 中國的動畫作品風(fēng)貌雖然前后經(jīng)歷了巨大的變化，但是動畫作品的內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)形式都始終與中國的傳統(tǒng)文化息息相關(guān)。藝術(shù)表現(xiàn)形式上，現(xiàn)代動畫對傳統(tǒng)

4、文化資源的借鑒以及轉(zhuǎn)換沒有因循守舊，而是積極的創(chuàng)新；在內(nèi)容表達(dá)上，國產(chǎn)動畫秉持“寓教于樂”的理念，選擇傳統(tǒng)文化中健康積極、美好純潔的內(nèi)容來展現(xiàn)。但是，也存在教化方式生硬，立意膚淺，內(nèi)容選擇重復(fù)等問題。
　　 要發(fā)展國產(chǎn)動畫，必須走民族化道路，立足于中國傳統(tǒng)文化，在對傳統(tǒng)文化傳承的基礎(chǔ)之上進(jìn)行開拓創(chuàng)新。不僅要對民俗和傳統(tǒng)文化典籍資源進(jìn)行進(jìn)一步的挖掘和利用，還要將傳統(tǒng)文化納入“主旋律”范疇，利用傳統(tǒng)文化資源創(chuàng)作出符合現(xiàn)代觀眾心理需求