1、貝利尼，19世紀(jì)初意大利浪漫主義歌劇“美聲樂(lè)派三巨頭”之一?！秹?mèng)游女》是貝利尼創(chuàng)作風(fēng)格由繼承傳統(tǒng)、模仿他人到獨(dú)出機(jī)杼，散發(fā)獨(dú)特魅力的成熟之作。在宏觀上，本文將阿米娜放入《夢(mèng)游女》整部歌劇，重溫阿米娜的愛(ài)情之路，感受阿米娜內(nèi)心情感變化，進(jìn)而把握阿米娜戲劇形象；在微觀上，本文考量《夢(mèng)游女》劇中出現(xiàn)的多種演唱形式，從阿米娜自身、阿米娜與其他劇中人物互動(dòng)等多個(gè)方面綜合把握阿米娜音樂(lè)形象。最后，本文從演唱技巧方面對(duì)阿米娜經(jīng)典唱段進(jìn)行仔細(xì)剖析，為更

2、好的飾演阿米娜這一角色、演唱阿米娜唱段服務(wù)。 在緒論中，簡(jiǎn)要介紹了貝利尼和他所處的時(shí)代以及《夢(mèng)游女》一劇在貝利尼創(chuàng)作生涯中的重要地位。 正文分為三章：在第一章中，本文首先介紹了貝利尼創(chuàng)作經(jīng)歷：簡(jiǎn)述了《夢(mèng)游女》的創(chuàng)作背景，并以阿米娜為中心講述了《夢(mèng)游女》劇情發(fā)展，對(duì)其中重要唱段進(jìn)行簡(jiǎn)單說(shuō)明，為后面人物分析做好鋪墊；然后依據(jù)阿米娜的經(jīng)歷把握阿米娜內(nèi)心情感，對(duì)阿米娜戲劇形象進(jìn)行多方面闡述和分析。在第二章中，本文主要圍繞合唱、獨(dú)