1、女性詩歌，作為一種現(xiàn)象早已引起了文學評論界的關(guān)注，現(xiàn)代意義上的女性詩歌是指女詩人基于女性意識觀照下寫作的詩歌作品。在中國，它產(chǎn)生于20世紀70年代末80年代初的新時期文壇，繁榮于80年代中后期，因此，整個80年代即是女性詩歌的生成與發(fā)展時期，涌現(xiàn)了眾多的女性詩人，如林子、舒婷、王小妮、翟永明、唐亞平、伊蕾等，其中舒婷和翟永明頗具代表性，舒婷是初期的代表，而翟永明成為后來的“領(lǐng)頭羊”和“重鎮(zhèn)”。本文擬通過比較分析舒、翟二人的詩歌創(chuàng)作，揭示

2、80年代女性詩歌的演變軌跡。全文主要分為上、中、下三篇。上篇從女性意識的角度剖析舒翟二人詩歌作品中女性意識的不同內(nèi)涵及表現(xiàn)，如在對待愛情婚姻的態(tài)度上：舒婷是呼喚愛、追求愛，翟永明是質(zhì)疑愛、反思愛：在生命體驗上：舒婷是唯美的、翟永明是唯真的；在對“母親形象”的塑造上：舒婷是傳統(tǒng)的，她對“母親”的接受與謳歌是毫無保留的，而翟永明是私人化的，她對“母親”是愛恨交加的、拒絕的，并且給予了重新命名；在對性別歸屬的探尋上：舒婷筆下的女性有很強的時代

3、性，而翟永明意在讓女人返回女人自身。從舒婷到翟永明，女性意識經(jīng)歷了從外在到內(nèi)在、由隱到顯的發(fā)展過程。中篇是從詩歌藝術(shù)的角度對比闡釋舒翟二人詩歌作品的審美品格，如詩歌形式要素的變化：包括詩體的不同、意象的區(qū)別、語感的差異等；詩歌視角的轉(zhuǎn)換：從舒婷的自我抒發(fā)到翟永明的自我剖析；詩歌氣質(zhì)的區(qū)別：從舒婷情感的吟唱到翟永明生命的獨白；以及詩學追求的嬗變：從舒婷的“為人寫詩”到翟永明的“針對自身”等等。從舒婷到翟永明，詩美品格的發(fā)展變化依稀可見：從

4、抽象到具體、從意象象征到生命本身、從社會化的個人到存在著的個人，但“美”的主體意識不變。下篇是從文化意蘊的角度深入探索兩位詩人的內(nèi)部精神世界和文化反抗及話語建構(gòu)意義，在精神品質(zhì)上：舒婷是懷疑和反思的，翟永明是內(nèi)省的；在對待男權(quán)文化的態(tài)度上：舒婷是在默認男權(quán)中心文化的前提下對其加以改造，而翟永明致力于男權(quán)中心文化的顛覆；在話語構(gòu)造上：舒婷的詩歌表現(xiàn)出多重話語的合謀，而翟永明致力于獨立女性話語的重建。從舒婷到翟永明，80年代的女性詩歌走過了

5、從初期的文化改造、多重話語合謀到中后期的文化顛覆、獨立女性話語重構(gòu)的發(fā)展歷程。 本文在借鑒女性主義文學批評理論和現(xiàn)代詩學理論的基礎(chǔ)上，主要運用了比較法和互文分析法，對照舒、翟二人的詩歌文本，詳細論述了她們在女性意識、詩美品格和文化意蘊上的不同，全面展示了80年代女性詩歌從初期到中后期的演變軌跡。尤其是舒婷，關(guān)于她的詩歌的女性意識、文化內(nèi)涵等，評論界的觀點一直比較模糊，在此也一并努力做出了澄清。文章認為：隨著女性主義理論的不斷深入

6、和詩歌藝術(shù)的不斷錘煉，女性詩歌逐漸擺脫了早期的朦朧與虛幻，變得更加坦誠與透明、更加可觸可感，它以對女性生命的深刻的洞察和獨特的詩意表達，始終站立在當代女性文學的潮頭，引領(lǐng)著每一個階段的發(fā)展變化。在當前的女性詩歌研究囿于個案分析和繁榮階段的橫向整體論述的現(xiàn)狀下，本文的意義即在于通過闡釋80年代女性詩歌的嬗變，縱向梳理它的發(fā)展線索，探索它的發(fā)展之路，廓清它從初期的起步到中后期的繁榮的發(fā)展歷程，了解它的創(chuàng)作概況及階段性特點，為經(jīng)歷了90年代的