1、茅盾在《蝕》中建構(gòu)了一個語言實驗場，他以現(xiàn)代白話文為基調(diào)，將歐化文、文言、舊白話和口語，融為一體，鑄造出獨特的白話文體-詩意的寫實?！段g》是中國現(xiàn)代小說中最重要的一個文本。但是，長期以來國內(nèi)外學(xué)術(shù)界對《蝕》的文學(xué)語言卻沒有專門的論述，大多只作為藝術(shù)特色之一來分析，而且在少有的論述中，運用文藝學(xué)的方法多，語言學(xué)的方法少，兩者結(jié)合更少。 本文試圖從漢語言底層出發(fā)，用語言學(xué)與文藝學(xué)相結(jié)合的研究方法，并借助功能文體學(xué)、結(jié)構(gòu)語義學(xué)等現(xiàn)代語

2、言學(xué)理論，探究《蝕》的藝術(shù)功能和文本主旨。在論及《蝕》的語言體式時，人們往往簡單地以“歐化體”一言蔽之，其實，與同時代的白話小說相比，茅盾的歐化傾向并不突出，更談不上是歐化體小說的典型代表。關(guān)于文學(xué)語言的風(fēng)格問題歷來是一個熱點也是一個難題，談得穩(wěn)重一些，容易空泛；談得深入一些，又容易抽象。為打破這種“內(nèi)省式”的批評范式，本文從語詞選用、語法結(jié)構(gòu)、修辭策略等語言現(xiàn)象切入，闡釋《蝕》多樣統(tǒng)一的語言風(fēng)格。對于《蝕》的語言特征，研究者往往只看到

3、嚴(yán)正的一面，而忽略其幽默的一面，而嚴(yán)正與幽默正如硬幣的正背面，相互配合，構(gòu)成茅盾早期作品中獨有的一種語言風(fēng)格。通過具體的文本分析，我們還發(fā)現(xiàn)，五四以來茅盾一直堅持結(jié)合語音、語法、修辭等語言因素探討文學(xué)語言，茅盾雖然不是語言學(xué)家，但是他的語言主張與實踐卻是一座挖掘不盡的富礦。 茅盾在探索現(xiàn)代白話寫作范式方面有著別人所不能代替的作用。《蝕》是茅盾小說創(chuàng)作的起點，也是茅盾創(chuàng)作的第一個高峰，從的文學(xué)語言的成就可以看出，《蝕》大致規(guī)定了自

4、己小說創(chuàng)作的語言范式，之后創(chuàng)作的《子夜》《腐蝕》《霜月紅似二月花》等長篇小說語言盡管有了新景象，但始終沒有偏離早期的基本范式。本文把《蝕》放在中國現(xiàn)代小說發(fā)展的歷程中加以考察，《蝕》的文學(xué)語言影響了上世紀(jì)三十年代以來中國現(xiàn)代長篇小說的語言范式，大體上折射中國現(xiàn)代文學(xué)語言的嬗變過程。更值得重視的是，《蝕》可以幫助我們更清楚地認(rèn)識當(dāng)下漢語寫作所面臨的困局，茅盾早期語言實踐基本擺脫了非此即彼的二元語言對立，他比五四時期多數(shù)作家更理性地處理好現(xiàn)

5、代與傳統(tǒng)、外來與本土、口語與書面語的多層關(guān)系，這些方法至今仍有實踐意義。 從文學(xué)語言的多維視角入手，認(rèn)識《蝕》文學(xué)語言的價值，這是一個有意義的選題，也是一個嶄新的課題。全文分為五個專題展開論述。第一章闡述《蝕》語言的體式問題，就傳統(tǒng)語言與外來語言的對接與應(yīng)用展開討論。第二章從語言功能的角度切入，探求《蝕》語言的審美功能和主題意義。第三章解讀《蝕》語言多樣統(tǒng)一的風(fēng)格及其產(chǎn)生的原因。第四章分析《蝕》語言在中國現(xiàn)代小說史的地位和作用。