1、普契尼是十九世紀(jì)末意大利乃至世界上最著名的歌劇作家，他在一生中共完成12部?jī)?yōu)秀的歌劇作品，歌劇作品中詠嘆調(diào)最為人稱道，最著名的比如歌劇《藝術(shù)家的生涯》中咪咪的詠嘆調(diào)“人們叫我咪咪”；歌劇《托斯卡》中托斯卡的詠嘆調(diào)“為藝術(shù)，為愛情”；歌劇《蝴蝶夫人》中蝴蝶夫人的詠嘆調(diào)“晴朗的一天”，這些都是歌劇愛好者耳熟能詳?shù)慕?jīng)典作品，至今仍然是廣大的詠嘆調(diào)愛好者和歌唱專業(yè)演員的比賽和演唱的首選曲目。
　　 普契尼歌劇作品的特點(diǎn)是善于駕馭一切舞臺(tái)

2、戲劇的效果，配器、和聲的技術(shù)巧妙高超、音樂豐富、旋律優(yōu)美，女高音詠嘆調(diào)委婉、細(xì)膩、動(dòng)人，發(fā)人深思。具有極強(qiáng)的歌唱性，相對(duì)于和普契尼同時(shí)代的作曲家，我認(rèn)為普契尼的詠嘆調(diào)最大的特點(diǎn)是戲劇性特點(diǎn)突出。在他的作品里，所有的歌劇元素都是為了戲劇存在的，當(dāng)然也包括詠嘆調(diào)，如果不能領(lǐng)會(huì)普契尼大師的這種創(chuàng)作精神、創(chuàng)作意圖，僅僅是從技巧上來(lái)研究演唱的處理方法，是無(wú)法準(zhǔn)確演繹和精彩演繹普契尼的歌劇詠嘆調(diào)的。
　　 本文通過對(duì)藝術(shù)家生平的介紹，對(duì)他藝

3、術(shù)道路的回顧，著重研究普契尼的歌劇作品中的女高音詠嘆調(diào)在演唱中的戲劇性處理方法。通過對(duì)上述大師的部分經(jīng)典女高音詠嘆調(diào)作較細(xì)致的分析，包括劇情分析和曲式特點(diǎn)分析，以及詠嘆調(diào)在戲劇中起到的作用，根據(jù)自己的演唱和教學(xué)的經(jīng)驗(yàn)對(duì)普契尼女高的演唱方法處理闡述自己的觀點(diǎn)。
　　 要演唱好普契尼的歌劇女高詠嘆調(diào)，領(lǐng)會(huì)作者的真正意圖，突出作品的戲劇性特點(diǎn)，首先要掌握普契尼作品的時(shí)代精神的基本要求；普契尼作品的風(fēng)格特點(diǎn)和創(chuàng)作意圖；全面了解，深刻理解