1、“耶穌電影”是西方電影的一個重要類型,以風格劃分,它經(jīng)歷了三個階段:1897年到1898年是“耶穌電影”的短片創(chuàng)作時代,創(chuàng)作者們嘗試著用電影這門新興藝術去表現(xiàn)基督教的核心—耶穌；1912年到1965年,除過渡性作品《馬太福音》之外,“耶穌電影”進入了追求宏大史詩與情節(jié)劇結合的史詩性情節(jié)劇時代；第三階段是1970年至今,“耶穌電影”如同很多其它藝術類型一樣,進入了人物形象立體化、主題多元化、藝術形式日趨叛逆的后現(xiàn)代創(chuàng)作階段。
　　

2、 本論文主要研究第三階段“耶穌電影”的藝術特色。1970年以來,“耶穌電影”出現(xiàn)創(chuàng)作特點上的大轉變,其核心原因在于后現(xiàn)代文化的推動,而“耶穌電影”的這種轉變本身也成為了后現(xiàn)代運動中的奇葩。在人物形象的塑造上,對耶穌的人性化關注成為了一種共識,耶穌擺脫了1970年代以前的神性光環(huán),對耶穌身上人性與神性沖突的探討成為形象塑造的重要動力；對猶大的解讀也有了新的認知,對其正面的解讀成為這一時期“耶穌電影”的創(chuàng)作主流。在主題上,“耶穌電影”通過宣