1、文章結(jié)合話劇《紅玫瑰與白玫瑰》的舞臺(tái)表演從理論實(shí)踐概述、文本分析、人物形象分析、舞臺(tái)行動(dòng)處理等方面闡述布萊希特“陌生化”理論對(duì)戲劇表演的影響。
　　本文分為四大部分:
　　一、簡(jiǎn)要闡述布萊希特的“陌生化”理論以及其相關(guān)的舞臺(tái)表演理論與實(shí)踐。
　　二、從小說(shuō)與劇本的差異入手，分別從情節(jié)、人物形象設(shè)置、敘述視角、細(xì)節(jié)處理、主題隱喻等方面分析話劇《紅玫瑰與白玫瑰》陌生化特征。
　　三、解析王嬌蕊性格及與其他主要角色的人

2、物關(guān)系。
　　四、從語(yǔ)言、形體動(dòng)作、情感心理的陌生化等方面探討王嬌蕊舞臺(tái)行動(dòng)中的陌生化特征。
　　綜上所述，“陌生化”對(duì)于演員的要求就是要與其所飾演的角色保持一定的距離，不能如同“體驗(yàn)派”那樣完全沉浸在角色的個(gè)人情感里，要保持“第三者”的身份去審視自身的表演和人物形象，最終使觀眾能夠理性地分析和判斷戲劇舞臺(tái)上發(fā)生的故事。在戲劇表演研究領(lǐng)域，對(duì)于“陌生化”的處理方式有千千萬(wàn)萬(wàn)種，本文結(jié)合自身出演《紅玫瑰與白玫瑰》的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)