1、二十世紀(jì)九十年代，伴隨著大規(guī)模都市化進(jìn)程的出現(xiàn)，都市文學(xué)開始興盛，并逐漸獲得了獨立的敘事形態(tài)和審美范式，成為九十年代最為重要的文學(xué)景觀之一。但因都市文學(xué)與都市的商業(yè)、消費性文化貼合較近，評論界對其整體評價不高，相關(guān)評論多囿于欲望化的主題、平面化的敘事等方面。本論文結(jié)合九十年代都市社會發(fā)展的結(jié)構(gòu)性特點，通過具體的文本細(xì)讀、分析后認(rèn)為：九十年代的都市小說并非一味迎合著欲望化的都市生活，而是貫注著作家對都市的深沉思考，暴露著都市發(fā)展中的潛在矛

2、盾與弊端，流露著現(xiàn)代人對都市的深刻焦慮與反思，同時也包含著作家們尋求拯救與救贖的努力。 都市焦慮根源于都市發(fā)展中的現(xiàn)代性矛盾，并受制于作家的主體性因素。由于都市在前后期存在的矛盾不同和作家群體的代際差異，這一都市焦慮情緒在不同階段的具體指向和表現(xiàn)形態(tài)也不相同。在九十年代中期以前，從事都市文學(xué)創(chuàng)作的主要是張欣、池莉、王安憶等為代表的市民作家，構(gòu)成都市發(fā)展的主要矛盾是：都市市場化轉(zhuǎn)型帶來的人的感性欲望的膨脹與人的理性精神規(guī)范之間的沖

3、突、對立，即“身與義”的現(xiàn)代性倫理困惑。因而，這一時期的焦慮主題主要表現(xiàn)為對人文精神失落、道德失范、價值失衡的焦慮與反思。而顯出新變化的是王安憶和前期的徐坤等創(chuàng)作的反都市的寓言體小說，其本身具有著明顯的過渡性。與之相對，市民作家們普遍將救贖的目光投向“離自身最近的”日常生活，期望以日常生活中“安穩(wěn)性的一面”來對抗都市生活中的“飛揚(yáng)性”一面。 九十年代中期以后，都市小說的創(chuàng)作主力是“新生代”作家，他們面對的主要矛盾是日益理性化、物

4、化的都市對人的主體性、感性生命的壓制，即“心與物”的矛盾。因而他們的不安指向為“被異化”的焦慮，在部分女性作家中則主要表現(xiàn)為一種都市男權(quán)社會下的性別焦慮。為了擺脫焦慮，他們普遍進(jìn)行了精神與理想的尋找與重建，在歸于失敗后，他們紛紛潛入自我的心靈，走向一種非理性的反抗。 九十年代都市小說創(chuàng)作中的焦慮與反思傾向，一定程度上與都市作為現(xiàn)代化的表征、人們追求現(xiàn)代化的核心想象的現(xiàn)實拉開了距離。表明了我們對都市的態(tài)度由盲目的情感認(rèn)同進(jìn)入到理性