1、在眾多的電視節(jié)目形態(tài)中，紀(jì)錄片是最具文化意識(shí)和人文精神的種類，擔(dān)負(fù)著陶冶大眾情操、凈化大眾心靈和提升大眾境界的重任。20世紀(jì)90年代的“新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)”以一大批優(yōu)秀的作品，不僅使紀(jì)錄片本身獲得了品格的獨(dú)立，而且取得了巨大的社會(huì)效益。 “京派”，歷史的宏大敘事和現(xiàn)實(shí)的日常描摹相結(jié)合，既有“大江東去浪淘盡”的宏大氣魄又有山澗小溪叮咚響的細(xì)致婉轉(zhuǎn)?！昂Ｅ伞?，以平民視角關(guān)注底層民眾的悲歡離合，強(qiáng)烈的地域特色創(chuàng)造了紀(jì)錄片36％的收視奇跡?！拔?/p>

2、部”派，偏好邊緣題材，濃郁的人文特色和綺麗的自然景觀糅合在一起，顯出深刻的思辨和獨(dú)特的審美。獨(dú)立制作，獨(dú)特的構(gòu)思，另類的題材以罕見的真實(shí)彌補(bǔ)了主流話語的不足和遺失。“新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)”無論是在紀(jì)錄片的創(chuàng)作還是理論方面都興起了火熱的局面，中國的紀(jì)錄片從此開始走向世界，引起國際影視界的關(guān)注。 可惜，隨著消費(fèi)文化的泛濫，強(qiáng)調(diào)理性和歷史意識(shí)的紀(jì)錄片逐漸被冷落，“新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)”于1996年開始退潮。媒體產(chǎn)業(yè)化的道路，讓游戲和娛樂節(jié)目成為時(shí)代的寵兒

3、?！澳Ｊ交弊尲o(jì)錄片越走越窄，“欄目化”又像“圍城”：紀(jì)錄片陷入創(chuàng)作的困境和審美的疲勞。告別昨日的輝煌，紀(jì)錄片在市場(chǎng)化的進(jìn)程中步履維艱。在消費(fèi)文化的浪潮中，如何讓紀(jì)錄片爭(zhēng)得一席之地，確實(shí)是一個(gè)亟待解決的問題!向故事片靠攏，紀(jì)錄片“故事化”；向娛樂親近，紀(jì)錄片“娛樂化”；向西方新紀(jì)錄模式致敬，紀(jì)錄片“虛構(gòu)一切”?這些或許是改變的方式，但并不是根本之舉。在頻道專業(yè)化的呼聲中，紀(jì)錄片組建專業(yè)化頻道的時(shí)機(jī)是否成熟?紀(jì)錄片創(chuàng)作的資金來源、作品流通