1、本文以20世紀(jì)中國(guó)沒落的封建社會(huì)為時(shí)代背景,以傳統(tǒng)中國(guó)文人畫的僵化發(fā)展為藝術(shù)背景,論述寫實(shí)油畫在20世紀(jì)二三十年代這個(gè)特定的歷史階段由西方引進(jìn)中國(guó)并扎根發(fā)展的概況；分析油畫從一門外來藝術(shù)發(fā)展演變?yōu)槌錆M中國(guó)藝術(shù)特質(zhì)的繪畫語言的歷程；研究被中國(guó)化了的寫實(shí)油畫的藝術(shù)特色:探析寫實(shí)油畫從稚嫩到成熟,從單一性到多樣化的發(fā)展轉(zhuǎn)變。使更多的寫實(shí)油畫愛好者對(duì)寫實(shí)油畫的整個(gè)發(fā)展過程有一個(gè)全面的了解,激發(fā)他們以更大的熱情投入到探索全球語境下中國(guó)寫實(shí)油畫的民

2、族化之路以及中國(guó)具象寫實(shí)油畫如何融入全球文化中并創(chuàng)造出具有自己民族文化特色的藝術(shù)語言。西方古典油畫的引進(jìn)標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代繪畫的開始,因此二十世紀(jì)初期中國(guó)寫實(shí)油畫的發(fā)展在中國(guó)繪畫發(fā)展史上具有重大意義,值得我們一探究竟。
　　 油畫在西方發(fā)展了數(shù)百年,是一門非常成熟的藝術(shù)語言,本文的第一章主要簡(jiǎn)述油畫以及古典寫實(shí)油畫自西方傳播的到中國(guó)的過程。一門新興的藝術(shù)形式能夠在異地發(fā)展起來離不開社會(huì)文化的深刻背景以及藝術(shù)本身的發(fā)展規(guī)律,文章的第二

3、章對(duì)寫實(shí)油畫產(chǎn)生的根源作了一個(gè)詳細(xì)的闡述。對(duì)20世紀(jì)初期中國(guó)寫實(shí)油畫的發(fā)展概況在第三章作了一個(gè)具體論述,這一章分為四節(jié)分別講述以康有為、陳獨(dú)秀領(lǐng)導(dǎo)的美術(shù)革命:跨洋尋夢(mèng)的中國(guó)寫實(shí)油畫先驅(qū)者；寫實(shí)油畫教育的昌興以及寫實(shí)油畫的一代宗師…徐悲鴻。針對(duì)第四節(jié)對(duì)徐悲鴻的研究,主要從徐悲鴻的寫實(shí)油畫創(chuàng)作及他的美術(shù)教育兩方面進(jìn)行研究。本文的第三章:對(duì)各個(gè)角度對(duì)寫實(shí)油畫進(jìn)行研究,是整篇文章的重點(diǎn)部分,本章分為四個(gè)小節(jié),研究蓋上中國(guó)烙印的寫實(shí)油畫的藝術(shù)特色

4、；對(duì)中西方的寫實(shí)油畫的異同進(jìn)行對(duì)比研究,分析在同樣的時(shí)代下,西方油畫由寫實(shí)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型而中國(guó)的寫實(shí)油畫才剛剛興起的根源,最后一節(jié)主要對(duì)中國(guó)寫實(shí)油畫與以林風(fēng)眠為代表的主張擺脫古典寫實(shí)的束縛,更多關(guān)注藝術(shù)本身的現(xiàn)代繪畫流派的爭(zhēng)論的研究與思考。本文的最后一章主要闡述寫實(shí)油畫在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)發(fā)展中的重大意義,論述其意義是為了更好地研究當(dāng)代寫實(shí)油畫的發(fā)展思路和前景。
　　 20世紀(jì)的二三十年代,是油畫在中國(guó)發(fā)展的重要時(shí)期,也是西畫的引進(jìn)與