1、翻譯過程是從原語作者——作為原語讀者的譯者——作為目的語作者的譯者——目的語讀者相互作用的一種復雜的交際行為。要使文本從原語到達目的語而不損益，實現內容和形式的統(tǒng)一，文體風格的翻譯至關重要，但同時又非常艱巨。因為原語作者有自己的風格，譯者有譯者的風格，譯者在作為原語讀者的過程中會產生自覺的文體意識，如何將譯者的風格和自覺的文體意識融化在作者的風格中，譯者面臨著諸多的選擇，而且必須完成一系列的決策活動。 本文以德國學者MarySn

2、ell-Hornby有關文體翻譯理論為參照，將文體學與翻譯評論相結合，剖析楊憲益、戴乃迭伉儷英譯魯迅先生《吶喊》文體風格的傳譯，力求從宏觀和微觀兩個層面來探討文體翻譯的策略和方法，使譯者能在自覺的文體意識基礎上做出理性的決策，從而實現譯文對原文的適應性。 全文共分為六部分。引言部分簡單回顧了文體學的發(fā)展史，論述了文體學對翻譯學、翻譯評論的影響及意義。 第一章首先厘定了文體學、文體的定義及文體所涵蓋的內容。然后針對譯界關于

3、文體是否可譯的觀點進行論證。作者指出：文體不僅是可譯的，而且譯出文體風格應該是文學翻譯的全部指歸。同時也說明了在面對譯者所產生的文體意識時譯者該如何取舍。 第二章比較簡略地介紹了德國學者MarySnell-Hornby以格式塔理論和原型學為基礎而倡導的翻譯研究綜合法，重點闡述了其文體翻譯的相關理論。她認為實現文本文體風格的傳譯包含兩個過程：文本的文體分析和文本的文體產出。她主張文本的分析要遵循從上至下的原則，提出從宏觀到微觀進行

4、兩個層面的文體分析，而文本的產出則可借用Fillmore的場景-框架理論來進行文體的傳譯。作者則以為在文體的產出方面宜采用從下而上的方法，即從微觀到宏觀。 第三、四章通過分析楊憲益、戴乃迭所譯魯迅先生《吶喊》中的若干篇章來闡釋文本文體分析和文體產出的具體策略和方法。第三章參照MarySnell-Hornby所提出的從上至下的文體傳譯原則，解讀魯迅先生其人、其寫作風格，分析《吶喊》中《藥》、《故鄉(xiāng)》的文體特征。第四章從《藥》、《故