1、輕歌劇《蝙蝠》是十九世紀(jì)作曲家約翰·斯特勞斯的一部佳作，是維也納輕歌劇中的瑰寶。對(duì)于輕歌劇的研究在國(guó)外已經(jīng)有較長(zhǎng)的歷史。在中國(guó)，現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)播維也納新年音樂會(huì)也已近20年，約翰·斯特勞斯家族的音樂已為音樂界內(nèi)外的許多人們熟知，對(duì)于《蝙蝠》這部輕歌劇，目前國(guó)內(nèi)已經(jīng)有一些簡(jiǎn)單、介紹性的、篇幅短小的文章，而令人遺憾的是，《蝙蝠》中經(jīng)典角色阿黛莉的音樂分析和角色形象塑造的研究則尚未見到，本文試圖通過對(duì)阿黛莉這個(gè)角色的音樂形象塑造問題的研究探索，使我們

2、對(duì)這個(gè)經(jīng)典人物形象的認(rèn)識(shí)更加深入，同時(shí)也有益于該形象的再創(chuàng)作。 本論文從阿黛莉的音樂唱段、聲樂演唱、語言、舞臺(tái)表演、以及經(jīng)典的演出版本和她的審美價(jià)值等多角度分析如何塑造阿黛莉這一鮮明的經(jīng)典的人物的音樂形象。論文第一章介紹了斯特勞斯的生活經(jīng)歷和輕歌劇《蝙蝠》故事發(fā)生的時(shí)代特點(diǎn)，以及斯特勞斯創(chuàng)作《蝙蝠》中經(jīng)典人物“女仆阿黛莉”的才思和靈感精華。論文第二章對(duì)阿黛莉這個(gè)角色進(jìn)行了展開分析。這一部分從旋律、節(jié)奏、配器、和聲、調(diào)式調(diào)性、等五

3、方面對(duì)阿黛莉演唱的主要唱段進(jìn)行了音樂分析，總結(jié)了阿黛莉音樂唱段的主要特征。論文第三章論述了如何塑造阿黛莉這個(gè)角色。這一部分從阿黛莉音樂唱段的聲樂演唱、重唱的演唱、詠嘆調(diào)的演唱技巧、語言的拼讀、語言的處理、舞臺(tái)形體表演技巧等論述了如何塑造阿黛莉這個(gè)角色的音樂形象。論文第四章分析了扮演阿黛莉這個(gè)角色的六個(gè)經(jīng)典版本以及阿黛莉這個(gè)角色的審美價(jià)值。 “女仆阿黛莉”是西方輕歌劇中經(jīng)典的形象之一，對(duì)阿黛莉音樂形象特征的研究與把握自然是十分必要

4、的，對(duì)其重唱、詠嘆調(diào)的演唱技巧，以及語言（德語）的處理，舞臺(tái)形體表演、經(jīng)典版本的分析等方面的認(rèn)識(shí)與實(shí)踐也是十分必要的，同時(shí)也只有對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀有更深刻的了解，才能充分理解斯特勞斯對(duì)阿黛莉這個(gè)人物的音樂元素的精心使用。斯特勞斯在戲劇審美上對(duì)人物進(jìn)行高度典型化和充分戲劇化的表現(xiàn)，使“女仆阿黛莉”的刻畫趨于完美，使阿黛莉這一形象符合廣大民眾的是非上下善惡美丑的審美情趣，這種從神化轉(zhuǎn)向人化，從單一蒼白轉(zhuǎn)向復(fù)雜豐富，使藝術(shù)人物形象獲得了巨大的成