1、中國仕女畫有久遠的傳統(tǒng)，它作為人物畫中獨立的一科，可謂異彩紛呈，有其獨特的魅力。歷代仕女畫風格迥異，它好比一面鏡子，畫家通過對女性個性的塑造，用以反映當時的社會文化風貌，為觀者傳情達意。明清是繼唐代仕女畫發(fā)展的又一次高峰。與唐代濃麗豐肥的仕女形象相比，明清仕女畫家塑造出了大量纖弱清秀的女性形象，“陰柔為美弱為用，”“脫去脂粉華靡之氣”仍不失“靜女悠閑之態(tài)”是那個時期的審美標準，它與當時特定的社會環(huán)境和統(tǒng)治階級的審美價值觀、道德觀是密切相

2、關的。
　　 目前雖然國內(nèi)外許多專家和學者關于仕女畫方面的研究有很多，但大多數(shù)都是研究唐代仕女畫。歷來對于明清仕女畫的研究也大多只是概述這一時期仕女畫的整體繪畫風格和審美觀念，抑或對其背后隱藏的文化及社會生成的研究，然而對其柔弱風的具體表現(xiàn)以及反映了什么社會問題等方面都只是浮光掠影。本文從明清仕女畫定義、明清仕女畫產(chǎn)生社會文化背景及柔弱風形成的原因、明清仕女畫柔弱風的表現(xiàn)、明清仕女畫柔弱風所體現(xiàn)的審美內(nèi)涵、明清仕女畫柔弱風代表家

3、及其作品解析等幾個方面進行論述，并結合社會學、女性學、圖像學、心理學、民俗學、歷史學等領域的知識，用以論證明清仕女畫之柔弱風。
　　 本文力圖從仕女畫中的女性形象、情境、背景、表現(xiàn)形式等方面來進行分析和總結，一方面在此基礎上加強對作品的認識，另一方面也為更好地把握這一歷史時期的審美風尚和仕女形象背后隱藏的文化生活。雖然明清仕女畫柔弱風在中國繪畫史上只是一個很小的方面，但它卻鮮明地體現(xiàn)了時代的審美思想。研究明清仕女畫柔弱風對把握明