1、中國動(dòng)畫在20世紀(jì)六、七十年代曾一度輝煌，形成了自己的一些優(yōu)秀傳統(tǒng)，也積累出了一定的民族特色。尤其是水墨動(dòng)畫更是成為中國動(dòng)畫進(jìn)軍世界動(dòng)畫界的主力軍，為世界動(dòng)畫做出重大探索性的貢獻(xiàn)，水墨動(dòng)畫作品在國際動(dòng)畫大賽中頻獲大獎(jiǎng)，充分體現(xiàn)出水墨動(dòng)畫在世界動(dòng)畫界的地位是不可替代的。但是在如今動(dòng)畫界普遍關(guān)注商業(yè)動(dòng)畫的形勢(shì)下，我國的水墨動(dòng)畫片，無論是影院動(dòng)畫還是電視動(dòng)畫都無法跟上我國動(dòng)畫需求的步伐，更不用說在海外市場(chǎng)上競(jìng)爭(zhēng)了。 近年來，越來越多的

2、動(dòng)畫人投身于使中國動(dòng)畫商業(yè)化，而如何使最具中國民族特色的水墨動(dòng)畫走向現(xiàn)代是當(dāng)代動(dòng)畫人無人問津的課題。使得中國動(dòng)畫丟掉了自己的中國精神。而中國精神在動(dòng)畫界最好的傳達(dá)方式就是水墨動(dòng)畫。 中國水墨動(dòng)畫片，單從作品形態(tài)上分析，最大的缺陷是缺少影視藝術(shù)語言。水墨動(dòng)畫中影視藝術(shù)語言的運(yùn)用，不僅影響著水墨動(dòng)畫的吸引力和可觀賞性，而且在很大程度上決定著一部水墨動(dòng)畫片的藝術(shù)質(zhì)量，決定著水墨動(dòng)畫創(chuàng)作藝術(shù)上的成敗。因此，水墨動(dòng)畫影片必須重視影視藝術(shù)語