1、文字游戲是莎士比亞對語言的睿智操縱，在莎劇中有著重要的詩學價值，對戲劇效果、人物塑造、刻畫主題、豐富意向等方面都起到了重要的作用。但是，對莎劇中文字游戲的翻譯研究卻相當貧乏，文字游戲偶爾出現(xiàn)在翻譯研究中也是作為不可譯的典型例子。幸運的是，德里達的解構(gòu)主義給了我們新的啟發(fā)，文字游戲盡管看似不可譯，意義也非常地不確定，但它的存在和特定語言的體系緊密相連，正如具有特殊表征意義的簽名一般，文字游戲作為一門語言“簽名”同樣可以在不同的語境中得以重

2、復，同時仍然具有相同的表征意義。（引自 Davis，2004）因此，文字游戲并非完全地不可譯，通過翻譯補償手段的適當運用，文字游戲能得到成功傳譯。 本文首先介紹了文字游戲的定義和特點。從語言學的角度看，文字游戲指向特定語言的特定體系，具有元語言功能。同時，由于對語言常規(guī)的偏離而被前景化；文字游戲又具有詩學功能。從修辭學上看，文字游戲?qū)儆凇胺e極修辭”。因此，文字游戲的翻譯對于譯文的成功與否起著重要作用。本文接著介紹了翻譯補償?shù)姆诸?/p>

3、，主要參照夏廷德的分類方法，分別簡述了整合補償、分立補償、同類補償、異類補償、原位補償、異位補償、同步補償和差異補償這八類補償方法為后文的譯文分析打下基礎(chǔ)。本文還提及四個補償原則以評價譯文中補償?shù)囊?guī)范性。最后，本文著眼于莎劇中的文字游戲的詩學功能，分析比較了《羅密歐與朱麗葉》曹禺和朱生豪兩個譯本中“愛情主題類文字游戲”、“意向類文字游戲”、“刻畫人物類文字游戲”三類文字游戲的翻譯中補償手段的運用，總結(jié)出了整合補償、同類補償、異類補償、等