1、中國人物畫自唐宋以來已發(fā)展至成熟，但因為后人只是單純地依靠前人的程式與印象進行作畫，而不是對人物畫進行深入研究、深入刻畫，因此，自元以后的中國水墨人物畫走向了衰落。近代畫家任伯年，雖然他的表現(xiàn)形式是傳統(tǒng)的，但他的作品的構(gòu)成形式卻是極具現(xiàn)代意識;近現(xiàn)代仍有許多畫家一直都秉承著在創(chuàng)作中表達現(xiàn)實生活情感，深入表現(xiàn)現(xiàn)實中民眾生活。不同時期的人物繪畫作品其表達內(nèi)容不同，畫家的情感訴求也不同，故而不同的人物畫作品在不同的時代里發(fā)揮著不同的歷史作用。

2、
　　水墨人物畫繪畫技法是其情感表達的必要手段，因此，對技法的研究探索是必要的。水墨人物畫的技法是復(fù)雜的，進行人物畫創(chuàng)作，那么技法的學(xué)習(xí)與研究是非常重要的。本人先查閱技法書籍，再對著名畫家蔣兆和，劉文西以及許勇先生的作品進行研究，進而通過創(chuàng)作的實踐對人物畫創(chuàng)作的技法進行梳理與總結(jié)。通過這些創(chuàng)作技法手段創(chuàng)作出一個個人物形象，從生活出發(fā)、深入生活，描繪社會底層人們的生活狀態(tài)，表現(xiàn)他們的內(nèi)心情感，將畫面中人物的生活狀態(tài)與內(nèi)心情感狀態(tài)呈現(xiàn)