1、受佛洛依德精神分析和薩特存在主義的影響，心理現(xiàn)實(shí)主義模糊現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)調(diào)主人公的主觀感知，關(guān)注人自身的心靈狀況，人與周圍社會(huì)的關(guān)系，以及人與人彼此間的關(guān)系，更注重對(duì)人物內(nèi)心世界的探究，而不是純粹的外部世界的展現(xiàn)和揭露。與此相關(guān)，也形成了一系列獨(dú)特的心理現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法。順尋新生代導(dǎo)演婁燁電影《周末情人》、《危情少女》、《蘇州河》、《紫蝴蝶》、《頤和園》、《春風(fēng)沉醉的夜晚》以及《花》等作品軌跡，可以看到導(dǎo)演通過(guò)個(gè)性化的影像表達(dá)對(duì)不同時(shí)代的都市個(gè)

2、體精神世界的一貫關(guān)注和思考。婁燁的電影總是關(guān)注個(gè)體內(nèi)在的情緒狀態(tài)，企圖通過(guò)攝影機(jī)記錄下對(duì)象的精神世界，深入內(nèi)里探求與外部世界同樣復(fù)雜的個(gè)體精神。他的電影展現(xiàn)了心靈化的現(xiàn)實(shí)世界，深刻地揭示了人物隱秘而復(fù)雜的心靈世界。
　　本文以?shī)錈畹碾娪盀檠芯繉?duì)象，通過(guò)對(duì)作品的分析，探索“婁燁”式的美學(xué)風(fēng)格，從而試圖找出婁燁電影中的心理現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)特征。論文第一章緒論部分對(duì)婁燁其人及其創(chuàng)作做一個(gè)簡(jiǎn)要的介紹，同時(shí)簡(jiǎn)述研究婁燁作品的歷史文獻(xiàn)，最后說(shuō)明本

3、文的研究目的和意義；論文主體部分第二章主要簡(jiǎn)述了文學(xué)和電影中的心理現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)特征以及婁燁電影中的心理現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格形成的背景及原因；第三章從無(wú)所歸依的成長(zhǎng)心理、有所向往的邊緣心理和困惑尷尬的情欲心理三個(gè)方面著重分析婁燁電影中人物的心靈世界；第四章主要分析婁燁電影中的現(xiàn)實(shí)世界，從模糊化的家庭背景、詩(shī)意化的日常生活和廢墟般的城市映像三個(gè)方面充分討論了婁燁電影所呈現(xiàn)出的客觀精神與外部世界展現(xiàn)中所呈現(xiàn)出的心靈化色彩；第五章從開(kāi)放的結(jié)構(gòu)、沉寂的