1、“前景化”這一概念始于20世紀(jì)初丹麥心理學(xué)家魯賓等對視覺藝術(shù)的研究。俄國形式主義學(xué)者及布拉格派學(xué)者將前景化概念引入語言學(xué)研究范圍，隨后美籍華人葉子南提出將前景化與翻譯實(shí)踐相結(jié)合，從而引起了國內(nèi)很多翻譯研究者的關(guān)注，然而他們關(guān)注的方向主要是詩歌和小說文本，對于電影字幕中前景化語言的研究在國內(nèi)寥寥可數(shù)，因此本文的作者嘗試對電影字幕中前景化語言的翻譯進(jìn)行相關(guān)研究，因?yàn)榍熬盎Z言在電影中的重要作用是不能被忽視的。
　　本文以電影《功夫熊貓

2、1》和《功夫熊貓2》作為研究對象，結(jié)合美國語言學(xué)家雅各布森和英國語言學(xué)家利奇提出的前景化語言的判別方法，筆者從兩部電影中選取了20個具有代表性的例子，發(fā)現(xiàn)兩部電影中前景化語言的表現(xiàn)形式主要為語義偏離、語音平行、詞匯平行和句法平行。
　　基于葉子南教授針對前景化語言提出的翻譯策略和美國語言學(xué)家尤金·奈達(dá)提出的翻譯對等原則，本文作者對選取的20個例子進(jìn)行了分析發(fā)現(xiàn)譯者主要采用了以下三種策略來翻譯電影字幕中的前景化語言，分別是:保留前景

3、化特征、重建前景化特征、省略前景化特征。
　　通過定量分析，作者發(fā)現(xiàn)以上三種翻譯策略所占的比重分別為:40％，45％和15％。作者通過分析發(fā)現(xiàn)譯者主要采用了以下四種具體的翻譯方法:直接翻譯法、語義延伸法、替換法、增譯法。經(jīng)過統(tǒng)計(jì)，它們所占的比重分別為:35％，25％，30％和10％。
　　對于保留前景化語言特征的翻譯策略，譯者主要采用了直接翻譯和增譯兩種翻譯方法，它們占據(jù)的比重分別是:75％和25％。對于重建前景化特征的翻譯

4、策略，譯者主要采用了替換法和語義延伸法，二者占據(jù)的比重分別為:56％和44％。最后一種是省略前景化特征，譯者采用了直接翻譯、替換和語義延伸法，它們所占比重分別都是33％。
　　通過定性分析，筆者指出譯者采用這些翻譯策略主要受譯者主體性、讀者接受性和電影字幕局限性的影響。這些翻譯策略和翻譯方法的選取和應(yīng)用帶來的翻譯結(jié)果有積極的一面也有消極的一面。
　　基于以上分析，筆者總結(jié)了英文電影字幕中前景化語言的翻譯策略:保留前景化特征、

5、重建前景化特征、省略前景化特征。在選用保留前景化特征的翻譯策略時(shí)，譯者可以優(yōu)先考慮采用直接翻譯法。在選用重建前景化特征的翻譯策略時(shí)，譯者可以首先考慮采用替換法。如果字幕語言中的前景化特征并不是有意創(chuàng)作出來的亦或者某個前景化特征是不可譯的，那么譯者可以放棄該字幕語言的前景化特征，傳達(dá)出字幕語言的意思就可以了。本文作者通過對兩部電影中前景化語言的字幕翻譯進(jìn)行研究，總結(jié)了具體的翻譯策略和相關(guān)的翻譯方法，希望對今后的電影字幕中前景化語言的翻譯有