1、戲題詩(shī)作為我國(guó)古代舊體詩(shī)的一種類型，一直有著廣大的創(chuàng)作群體。但是由于它帶有游戲玩笑的性質(zhì)，創(chuàng)作起來又比較隨意，人們?cè)谛蕾p了它的詼諧幽默之后，便往往忽略了把其作為一種獨(dú)特的詩(shī)體樣式來對(duì)待，去探究其更多的內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。而事實(shí)上，中國(guó)詩(shī)歌史上頗有一些詩(shī)人戲題詩(shī)寫得很好，也很有研究?jī)r(jià)值。目前學(xué)界只有少數(shù)幾篇論文論及戲題詩(shī)，且主要是關(guān)于杜甫和陳寅恪的。本論文則立足于錢謙益的戲題詩(shī)來展開研究，將錢謙益的戲題詩(shī)放在了戲題詩(shī)發(fā)展歷史中，考察了它的題材

2、內(nèi)容和表現(xiàn)手法，挖掘出了其戲題詩(shī)中所具有的鮮明特色，并確立了錢謙益戲題詩(shī)的歷史地位。如果說杜甫是第一個(gè)大量創(chuàng)作戲題詩(shī)的詩(shī)人，他豐富了戲題詩(shī)的內(nèi)涵拓展了戲題詩(shī)的題材；那么錢謙益作為明清時(shí)期創(chuàng)作戲題詩(shī)數(shù)量較多的詩(shī)人，則用戲題詩(shī)來曲折隱諱地抒發(fā)自己的身世之感和遺民情懷，形成了自己鮮明的特色；而陳寅恪則把戲題詩(shī)的游戲功能和寄托功能發(fā)揮到極致，寄深情、評(píng)時(shí)事，使戲題詩(shī)幾乎首首有趣味、首首有深意。他們的戲題詩(shī)各有特色，又承接聯(lián)系，劃出了戲題詩(shī)發(fā)展史