1、本文主要研究路翎1949年創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的原因，從外部和內(nèi)部兩個角度切入。路翎在40年代創(chuàng)作出較為豐富的成果，而且有較高的藝術(shù)成就，其中以長篇小說《財(cái)主底兒女們》和中篇《饑餓的郭素娥》為代表。從1949年開始，路翎先后在南京軍管文藝處和北京青年藝術(shù)劇院工作，并且參加了本年的第一次文代會。路翎的創(chuàng)作方向逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變，先后創(chuàng)作出了《人民萬歲》、《英雄母親》等重要劇作，以及1953年的小說《洼地上的戰(zhàn)役》。從路翎整個創(chuàng)作生涯來看，這次的轉(zhuǎn)型具有重要

2、的意義，他在文學(xué)制度內(nèi)進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作活動，從一個國統(tǒng)區(qū)左翼作家變?yōu)樾轮袊膮f(xié)的會員。無論作品的思想傾向，還是題材、語言都發(fā)生了很大的變化，并逐漸完成了創(chuàng)作轉(zhuǎn)型。
　　本文從以下三個路翎方面研究路翎創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的原因。
　　第一是文學(xué)制度的影響。路翎的創(chuàng)作與文學(xué)制度之間有著復(fù)雜的關(guān)系，絕不僅僅是簡單的對立。制度對路翎的改造之所以能夠完成，首先在于他對體制的需要，這使二者的關(guān)系中有了同構(gòu)的一面；其次在于制度本身所具有的吸引力，這種吸引

3、力乃是由“毛文體”作為現(xiàn)代性話語所產(chǎn)生的。
　　第二是五四文學(xué)傳統(tǒng)的影響。路翎通過對“人”的主題的關(guān)注繼承了五四文學(xué)的一些傳統(tǒng)，所以五四文學(xué)在處理這個主題時遇到的矛盾就成為了路翎創(chuàng)作的內(nèi)在危機(jī)。路翎對“個性”的理解，對個人與集體問題的處理基本上都沒有超出五四文學(xué)傳統(tǒng)的范圍，所以他在這條道路上沒能繼續(xù)向前，而是轉(zhuǎn)向了民族國家。
　　第三是路翎“習(xí)性”的影響。當(dāng)路翎創(chuàng)作的二元對立思維遇到現(xiàn)實(shí)政治格局的變革時，就導(dǎo)致了對新生政權(quán)的

4、認(rèn)同，這種現(xiàn)實(shí)認(rèn)同反作用在文學(xué)創(chuàng)作上而導(dǎo)致了轉(zhuǎn)型。另外，路翎在1949年以前的語言就已經(jīng)存在著危機(jī)，在外部環(huán)境的作用下，語言自身的問題凸顯出來。路翎試著解決語言問題的過程，就是其作品發(fā)生質(zhì)變的過程。“習(xí)性”一方面規(guī)定著路翎的創(chuàng)作個性，另一方面使他又受到文學(xué)場域的制約。
　　總之，路翎的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型是一個內(nèi)外綜合作用的結(jié)果，本文的研究會使我們更準(zhǔn)確地握路翎轉(zhuǎn)型的豐富內(nèi)涵，理清各種因素之間的復(fù)雜關(guān)系。路翎既是一個個案，也是七月派的代表，當(dāng)