1、隨著電視的廣泛普及，它在大眾日常生活中所發(fā)揮的作用和影響越來(lái)越大，而且無(wú)可替代。作為電視藝術(shù)的表現(xiàn)形式之一，電視劇更是人們生活必不可缺的組成部分，并且日益成為人們的情感寄托。電視劇包含著許許多多的表現(xiàn)元素，其中之一就是女性。女性可以說(shuō)是電視劇永恒的表達(dá)主題，古往今來(lái)，多少經(jīng)典的屏幕女性形象被深刻地映在觀眾的腦海，如淳樸善良的傳統(tǒng)女性劉慧芳、艱苦創(chuàng)業(yè)的章子君及性感妖艷的“萬(wàn)人迷”等，她們現(xiàn)在亦或是將來(lái)都會(huì)一直活在觀眾的記憶里，從不曾離去。

2、
　　 本文通過(guò)對(duì)歷年電視劇中女性形象的梳理發(fā)現(xiàn)，電視劇中所塑造和表現(xiàn)的女性不僅過(guò)去，而且現(xiàn)在都仍然逃脫不了傳統(tǒng)思想和理論的束縛。女性形象在那里依然受男性話語(yǔ)所操縱和支配, 依然沒(méi)有擺脫被書(shū)寫(xiě)、被觀看的命運(yùn), 依然沒(méi)有改變?cè)趦尚躁P(guān)系格局中的不平等地位。由于時(shí)間精力和研究能力有限，本論文將主要結(jié)合雅克·拉康的“凝視”理論，從性、情、力等角度對(duì)電視劇女性形象展開(kāi)分析和探索，因?yàn)椤澳暋崩碚撃軌蚋玫亟沂酒聊慌孕蜗蟮谋挥^看，以及在對(duì)

3、她的觀看中觀眾將收到何種的滿足效果。研究表明，無(wú)論是男性觀眾還是女性觀眾，均能在對(duì)屏幕女性形象的觀看中，啟動(dòng)“凝視”機(jī)制，借此來(lái)將自身攜帶的欲望加以投射，并且從中獲得某種程度上的假想性滿足。另外，還有借助屏幕女性形象的表現(xiàn)，從中找到理想自我的影子，以獲取各方面的自我認(rèn)同。
　　 其實(shí)，屏幕女性形象的模式化呈現(xiàn)有著多方面的原因，如傳統(tǒng)父權(quán)制下男尊女卑的思維定勢(shì)，現(xiàn)代社會(huì)的集體無(wú)意識(shí)，以及由媒介宣傳所塑造的關(guān)于女性形象的刻板印象等，

4、都在其中發(fā)揮著不可小覷的作用。而這些屏幕女性形象又會(huì)反過(guò)來(lái)影響現(xiàn)實(shí)生活中的女性的自我價(jià)值觀，即表現(xiàn)為一種被建構(gòu)的女性。于是，一個(gè)關(guān)于女性處于被觀看地位的定論就此誕生，并且使屏幕女性形象的塑造從此陷入一個(gè)惡性循環(huán)，因而，女性尋求獨(dú)立解放的口號(hào)成為一個(gè)永遠(yuǎn)空洞的能指。
　　 觀看與被觀看是彼此相互對(duì)照而存在的一組概念，其對(duì)應(yīng)的是觀看/主動(dòng)，被觀看/被動(dòng)的關(guān)系。然而，觀看本身就是一種權(quán)力的象征，一種權(quán)力話語(yǔ)的隱形表達(dá)形式。?？逻\(yùn)用“全