1、偉大的歌劇大師威爾弟是繼羅西尼、貝利尼、多尼采蒂之后，意大利最偉大的歌劇作曲家。威爾第的歌劇發(fā)展了意大利傳統(tǒng)歌唱藝術(shù)，將音樂(lè)和戲劇性緊密結(jié)合，提高并豐富了歌劇的戲劇表現(xiàn)能力，同時(shí)在他所奉行的“人性戲劇”的理念中，追求人性的內(nèi)心感悟和主觀的生活體驗(yàn)。歌劇《游吟詩(shī)人》是其三大杰作之一，被認(rèn)為是威爾第歌劇中劇情最曲折復(fù)雜，情感沖突和矛盾最為強(qiáng)烈的一部。威爾第把音樂(lè)和戲劇緊密結(jié)合，準(zhǔn)確地把握了戲劇發(fā)展和人物情感發(fā)展。他善于運(yùn)用鋪墊、渲染的手法營(yíng)

2、造歌劇人物情感上的戲劇性高潮。 本文是以歌劇美學(xué)的角度，對(duì)劇中女性人物形象塑造做深入分析，從劇中女性人物性格特征及其演唱的詠嘆調(diào)特點(diǎn)分析歌劇音樂(lè)深層內(nèi)涵，理解并詮釋詠嘆調(diào)的獨(dú)特魅力。通過(guò)對(duì)人物戲劇形象和音樂(lè)形象的具體分析，揭示《游吟詩(shī)人》中女性人物形象所具有的審美價(jià)值。同時(shí)對(duì)威爾第歌劇音樂(lè)風(fēng)格與創(chuàng)作理念的分析，從人物的戲劇形象和音樂(lè)形象兩方面對(duì)阿蘇切娜、萊奧諾拉的人物塑造進(jìn)行分析和論述，以揭示人物的性格特征以及復(fù)雜的情感歷程。從

3、更深層次上為演唱者對(duì)人物的歌劇形象塑造及其詠嘆調(diào)的二度創(chuàng)作提供了一種參照標(biāo)準(zhǔn)和依據(jù)。以此研究完善我們對(duì)這部歌劇作品的認(rèn)識(shí)，分析威爾第歌劇“戲劇性”聲音特點(diǎn)，演唱要求有強(qiáng)烈的戲劇性，這對(duì)女聲聲部的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。他的歌劇中女性角色的塑造具有前所未有的戲劇性特征，角色內(nèi)在的力量蘊(yùn)含深刻的情感深度、思想深度。期望通過(guò)本文的研究在實(shí)踐中指導(dǎo)自己的演唱，同時(shí)對(duì)戲劇性聲部的教學(xué)起到重要作用。 全文主要分為四個(gè)部分： 第一章主要介