1、20世紀(jì)80年代末，“獨(dú)立電影”、“地下電影”、“第六代”、“新生代”等名詞開始在中國(guó)電影的長(zhǎng)河中涌動(dòng)，與之相伴的是一群年輕的名字。這批電影學(xué)院的畢業(yè)生為中國(guó)影壇帶來了一股新鮮的氣息，盡管夾雜著叛逆、焦灼和些許不被認(rèn)可的迷茫。他們的誕生自然與當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型期之下特定的文化語境密不可分，張?jiān)瞧渲袠O具代表性的一位，他以張揚(yáng)反叛的姿態(tài)步入中國(guó)影壇，不拘泥于傳統(tǒng)的電影制作體制，大膽地選擇了獨(dú)立制片，創(chuàng)作了自己的第一部具有開創(chuàng)性意義的影片《媽

2、媽》。而后由于《北京雜種》未經(jīng)電檢部門審查直接參加國(guó)外電影節(jié)，張?jiān)拿直粐?guó)家廣電總局劃上禁令。此后，張?jiān)汩_始了他的“地下生涯”，繞開國(guó)家電檢部門走海外藝術(shù)路線，在國(guó)內(nèi)則是一直處于被遮蔽的狀態(tài)，九十年代末才再次跨入國(guó)內(nèi)影壇。這樣一種“地下”到“地上”的創(chuàng)作歷程是中國(guó)一批年輕影人所共同走過的道路，如王小帥、賈樟柯等，它無疑有著深厚的歷史原因。同時(shí)，由于體制外和體制內(nèi)制片環(huán)境的不同，影像的主題和風(fēng)格也勢(shì)必受到影響。文題為“遷徙的靈魂”，也