1、清代是中國戲曲的繁盛時(shí)期，花部興盛，地方聲腔劇種繁雜，北京尤為突出。本論文從聲腔的“名”、“實(shí)”關(guān)系著手，對(duì)清代北京高腔中的“弋腔”、“弋陽腔”、“京腔”、“高腔”分項(xiàng)進(jìn)行了系統(tǒng)、細(xì)致的考證和深入的研究，從名稱和藝術(shù)特色上論證了它們的特色，證明它們是各自獨(dú)立的聲腔，相互間并不是一種“即”、“又稱”的等同關(guān)系。 第一章《清代北京高腔聲腔名實(shí)考述》按朝代的先后排列史料，通過對(duì)史料的分類，從名稱上將“弋陽腔”、“弋腔”、“京腔”、“高

2、腔”區(qū)別開來，不僅闡明了各聲腔名稱的變化情況，而且，聲腔名稱出現(xiàn)的時(shí)間、順序也一目了然。例如，明代在提及弋陽腔時(shí)，不分場(chǎng)合、地域，幾乎都稱“弋陽腔”。至崇禎時(shí)，開始以一個(gè)“弋”字相稱，或稱“弋優(yōu)”、或稱“弋腔”、或稱“弋調(diào)”，出現(xiàn)了“燕弋腔《紅梅》、以燕俗之劇，咿啞啁哳之調(diào)”的記載。對(duì)“燕俗之劇”展開研討，發(fā)現(xiàn)“燕俗之劇”的京腔與弋陽諸腔具有不同的來源。另外，通過史料比照，發(fā)現(xiàn)“花部為京腔、秦腔、弋陽腔、梆子腔、羅羅腔、二簧調(diào)，統(tǒng)謂之亂

3、彈”、“其他京腔、弋腔、西腔、秦腔，音節(jié)既異，裝束迥殊，無足取焉”這種將“京腔”與“弋陽腔”并列、“京腔”與“弋腔”并稱的現(xiàn)象，都證明它們是不同的聲腔，首先從名稱上將它們區(qū)別開了。 第二章《清代北京高腔聲腔的特色》，是在區(qū)別聲腔名稱的基礎(chǔ)上，分別對(duì)“弋陽腔”、“弋腔”、“京腔”、“高腔”分項(xiàng)、逐一進(jìn)行的研究。例如，通過對(duì)弋陽腔“錯(cuò)用鄉(xiāng)語”的考證，并借助已有音韻學(xué)和方言學(xué)的研究成果，證明歷史上以“錯(cuò)用鄉(xiāng)語”的方式走向全國的弋陽腔，

4、曾經(jīng)歷了官語化的過程，以“官語+方言”的方式不斷向外傳播。官語化并不是弋陽腔特有的現(xiàn)象。由于任何聲腔劇種雛形階段都是地方戲，都是使用方言土語的，當(dāng)某種戲曲要走出所在的方言區(qū)跨越到另一個(gè)方言區(qū)時(shí)，為了讓不同方言區(qū)的觀眾聽懂戲曲，就必須進(jìn)行官語化，以適應(yīng)超方言區(qū)的發(fā)展前景，成為能流播大江南北的聲腔劇種。 第三章《京腔--北京的地方聲腔》是對(duì)京腔的專門研究。為了論證京腔不屬于弋陽諸腔的聲腔，本文從不同的角度對(duì)京腔的淵源、形成、藝術(shù)特色

5、等進(jìn)行了論證。例如，在唱聲和伴奏形式上，京腔“絲弦咿晤”，具有以弦樂托腔的特點(diǎn)，而且聲音低柔，具有不同于弋腔諸腔的聲腔特點(diǎn)；“京腔用湯鑼不用金鑼”，“湯鑼”成為京腔的專用鑼，在擊節(jié)用的器具上也與弋陽諸腔不同；京腔的丑角獨(dú)具特色，《揚(yáng)州畫舫錄》稱“唯京師科諢皆官話，故丑以京腔為最”，體現(xiàn)了京腔的地方特色，這是弋陽諸腔無法比擬的。 清代北京的高腔，并不等同于弋陽諸腔。但是，“高腔”往往特指某種具體的聲腔。作為腔系，“高腔”涵蓋面比“