1、現(xiàn)代中國的藝術(shù)界，從二十世紀初實際上就已經(jīng)形成了以傳統(tǒng)國畫與西方油畫為主的兩個形態(tài)各異的繪畫圈，當徐悲鴻、林風眠、劉海粟等第一代畫家在嘗試中西融合的民族化藝術(shù)探索道路的理想成為歷史的今天，我們發(fā)現(xiàn)油畫的本體語言的魅力已從不同的角度呈現(xiàn)出來——平面化的特點。當代油畫的平面化傾向與社會生活的平面性、文藝美學中的平面性都有著緊密的聯(lián)系，社會生活逐漸表層化(也就是不求深度)，審美觀念也發(fā)生相應的變化。具體來講，生活節(jié)奏的加快，信息的大爆炸，視覺

2、技術(shù)的革命等都對油畫的平面化傾向產(chǎn)生了影響。七十年代后出生的年輕一代藝術(shù)家，經(jīng)歷了從電視、電腦到數(shù)碼產(chǎn)品的更新，平面化的創(chuàng)作方式具有實時記錄的功效，能簡明有效的表達藝術(shù)家的思想。 本文通過對我國平面化油畫的發(fā)展現(xiàn)狀以及它在國內(nèi)形成的影響進行描述和歸納?？偨Y(jié)其內(nèi)在特點屬性，深入挖掘和探討其產(chǎn)生的背景及誘因，并與其它相關繪畫語言進行比較，試圖更清晰的反映出平面化油畫這一新時期下新的表現(xiàn)語言的整體面貌。最后依照它的發(fā)展現(xiàn)狀對其在整個繪