1、沒骨法作為中國花鳥畫創(chuàng)作的表現(xiàn)技法之一，發(fā)展至今已有悠久的歷史。它起于南北朝，成熟于北宋，在明末清初得到更充分的發(fā)展，直至近現(xiàn)代，仍然有相當一部分藝術家致力于對沒骨花鳥畫形式語言的探索。千百年來，沒骨花鳥畫在發(fā)展過程中在繪畫材料、技法、觀念、意識形態(tài)和藝術表現(xiàn)上都有著不同程度的創(chuàng)新與發(fā)展，特別是改革開放以來，由于西方文化的融入，沒骨花鳥畫在形式語言風格特征上發(fā)生了新型的變化。在科技飛速發(fā)展的今天，沒骨花鳥畫的繪畫形式在不斷更替式的進行著

2、自身的嬗變。在堅持民族性特征的前提下，開拓一條適合當代中國畫發(fā)展方向的繪畫之路并滿足當代人的審美需求的繪畫語言，是當今每一位中國畫家都要解決的問題。對當代沒骨花鳥畫其形式語言的深入研究，不僅能加深對中國畫民族意蘊的理解，而且對正確理解民族遺產的繼承與創(chuàng)新有著至關重要的作用。
　　本文通過對沒骨花鳥畫形式語言的研究，以歷史為背景來分析沒骨花鳥畫的形式要素在當代藝術家創(chuàng)作中的具體表現(xiàn)，并結合自己的創(chuàng)作，將沒骨畫形式語言的特點和優(yōu)勢落實

3、到筆者的創(chuàng)作中去，傳達自己對藝術的追求。文章把沒骨花鳥畫的形式語言分為具象形式和意象形式兩類，主要在題材、構圖、筆墨、用色、肌理五點上得以體現(xiàn)。近代的以任伯年、惲壽平，現(xiàn)當代的以潘纓、周午生的沒骨花鳥畫創(chuàng)作為典型代表，在研究過程中結合個人的實踐創(chuàng)作，在落實的基礎上，并梳理自我繪畫過程的心得體會，為接下來更好的藝術創(chuàng)作奠定基礎。本論文共分為四個部分，第一部分為緒論，主要是對本課題研究的歷史背景、意義、內容和方法等方面進行一個基本表述。第二

4、部分簡單介紹沒骨花鳥畫的概念和發(fā)展狀況，并合理概括出當代沒骨花鳥畫發(fā)展存在的一些問題。第三部分是本文論述的重點，筆者主要從個人的實踐創(chuàng)作出發(fā)對當代沒骨花鳥畫形式語言的特征進行了實用性的探究和論證。通過對其形式特點、特性和功能等方面進行細節(jié)性的考究，不僅可以了解當代沒骨花鳥畫的形式語言的多元化發(fā)展方向，還對我的藝術創(chuàng)作起一定的指導性作用。第四部分是本文論述的難點，通過對沒骨花鳥畫形式語言的學習和應用，思考當代沒骨花鳥畫發(fā)展取向。其內容主要