1、中國新生代電影深受意大利新寫實主義、法國新浪潮、上世紀六七十年代美國地下電影和現(xiàn)代主義非理性傾向等電影的影響，加之其濃重的小眾化藝術氣息，在前輩導演的主流電影和商業(yè)電影掌握話語權并霸據(jù)票房的市場環(huán)境下，于20世紀90年代初登影壇，便表現(xiàn)出與第五代電影截然不同的青春書寫氣質，對第五代電影是一次徹底的顛覆與重構。
　　 在電影的歷史與文化精神方面，由于中國改革開放的時代背景、西方理論思潮的涌入和異于第五代導演的成長經(jīng)歷，新生代導演電

2、影對第五代導演構建的宏大敘事進行了徹底消解，突出邊緣人的生命體驗并賦予電影濃厚的作者電影色彩和個人化特征。
　　 在青春敘事的構建方面，新生代電影通過質疑父權、表現(xiàn)年輕人成長的主題和成長中豐富的尋找隱喻，充分展現(xiàn)其顛覆與重構性。父權曾是不可動搖的，但是在新生代電影中卻成為質疑和反抗的對象，即使電影中反映找尋父親和父親回歸，也是在成長之后的理性回歸，而非盲從。年輕人的成長在新生代電影中也暴露出累累傷痕，充斥著叛逆、暴力血腥、灰色愛

3、情和精神分裂，還有對人生事業(yè)和生存的理想幻境的尋找及其幻滅。
　　 在敘事的美學策略上，新生代電影主題呈現(xiàn)出對20世紀經(jīng)久不衰的政治熱情的疏離，體現(xiàn)還原生命真實狀態(tài)和直面青春焦慮與反叛的沖動。新生代電影拒斥第五代電影的俯視視角，選擇平視視角關注邊緣人和普通大眾;拋棄第五代電影精心建構的善惡二元對立、從沖突走向解決的敘事模式，轉而追求紀實美學，以攝影、時空和表演的真實性，以鏡頭的跳接組合和多種藝術手法的雜糅、拼貼等先鋒性敘事方式，