1、在二十世紀(jì)下半葉充斥著“審美十字路口”的今天，波蘭作曲家維托爾德·盧托斯拉夫斯基(1913-1994)以他非常獨(dú)特的風(fēng)格屹立在樂壇，他不屈服于任何趨勢(shì)和潮流。作曲家既沒有堅(jiān)持傳統(tǒng)也沒有積極地參加任何前衛(wèi)的音樂技術(shù)革命。他的音樂無論在內(nèi)容還是形式上都把“智慧”與“情感”的完美結(jié)合清晰地展現(xiàn)給聽眾。本文分析的《樂隊(duì)協(xié)奏曲》(CONCERTO FOR ORCHESTRA)創(chuàng)作于1950-1954年，是盧托斯拉夫斯基早期的作品之一，它與完成于1

2、950年的小套房(LITTLE SUITE)一起清楚地表明作曲家對(duì)波蘭民間文學(xué)藝術(shù)的熱愛。這種熱愛顯然是受到了巴托克、席曼諾夫斯基等人的影響。在協(xié)奏曲的三個(gè)樂章中，作曲家用他高超的音樂語言為我們展示了樂隊(duì)的音響魅力，那揮之不去的緊張與神秘感始終縈繞在我們耳旁。新版《格羅夫音樂與音樂家詞典》對(duì)他有過這樣中肯的評(píng)價(jià):“盧托斯拉夫斯基是波蘭繼席曼諾夫斯基之后最重要的作曲家，或更確切地說是自肖邦之后最偉大的作曲家，也是當(dāng)代國際樂壇最具影響力的作

3、曲家之一?！?br>　　本文將從四個(gè)方面來分析盧托斯拉夫斯基的這部作品:第一，作品的創(chuàng)作背景，其中包括作曲家介紹、作品創(chuàng)作背景介紹;第二，主題研究，其中包括主題素材的來源研究、主題性格特征的分類;第三，和聲研究，其中包含和弦結(jié)構(gòu)以及和聲語匯的研究;第四，配器手法研究，其中包括配器中的傳統(tǒng)因素、配器中的現(xiàn)代手法、以及配器音響效果變化軌跡圖。
　　同時(shí)，本文還借助大量的譜例、圖表以及電腦音頻軟件來支持文章中的各種觀點(diǎn)，從中歸納總結(jié)出《