1、“涂鴉”一詞起源于希臘文“graphein”和意大利文“graffito”的復數(shù)形式“graffiti”。簡單的說就是在墻上亂寫亂畫。
　　20世紀后期隨著涂鴉藝術在歐洲的興起，尤其是紙模涂鴉作品，加快了公眾之間的溝通與交流。那些出現(xiàn)于街頭巷尾的涂鴉作品，與城市空間里的其他視覺元素混合，產(chǎn)生出了新的視覺信息和靈感，給路過者以啟發(fā)，沖擊著我們的心靈。涂鴉藝術家們的創(chuàng)作靈感從日常生活中找尋，它與波普藝術是通過大量復制的方式來描述日常生

2、活和藝術之間的距離有所不同，涂鴉藝術使那些看起來孤立的、無意義的圖形借助于現(xiàn)實存在的環(huán)境和空間，變得更加靈動、富于生活化，更使藝術創(chuàng)作在最短地時間內(nèi)與成百上千的人分享。
　　隨著經(jīng)濟和社會的發(fā)展，涂鴉藝術迎來的新的發(fā)展機遇。在互聯(lián)網(wǎng)上，涂鴉藝術瞬間被展現(xiàn)在全球各地涂鴉愛好者面前。涂鴉在藝術品質(zhì)和風格上的不斷演化和進步，使得涂鴉的熱愛者遍布世界各地。隨著涂鴉藝術在中國進一步發(fā)展，涂鴉藝術逐漸被中國設計師接納和吸收，形成了獨特的設計風

3、格。
　　本文在分析涂鴉藝術與波普藝術等其他文化潮流的關系的基礎上，以涂鴉藝術在平面設計中的應用個案為例，以點帶面闡述了涂鴉藝術對中國平面設計的影響，重點分析了在不同的平面設計領域內(nèi)、在相同的次文化現(xiàn)象下及在個性的涂鴉藝術思潮中平面設計如何被不斷深化、不斷發(fā)展及取得的“跨界”成果；涂鴉藝術在世界迅速蔓延之勢對平面設計造成的沖擊和改變已經(jīng)是一個不能更改的事實，但是當涂鴉藝術與本土文化結(jié)合時，是否會有更大的文化碰撞及設計認可做了分析，