1、《人民文學(xué)》自2010年第2期開設(shè)“非虛構(gòu)”專欄以來，陸續(xù)推出了眾多有影響的“非虛構(gòu)”文學(xué)作品，不僅引起廣大讀者的閱讀興趣，而且還帶來對“非虛構(gòu)”寫作理論研究的熱潮。從已經(jīng)發(fā)表的作品來看，無論是寫作題材，還是參與者，都顯示著“非虛構(gòu)”寫作的多樣性和包容性?！度嗣裎膶W(xué)》所倡導(dǎo)的“非虛構(gòu)”寫作，與小說、報告文學(xué)存在著明顯差異，其內(nèi)涵主要體現(xiàn)為一種“在場”的真實:創(chuàng)作者或通過對歷史史料的搜集、整理，重返歷史“現(xiàn)場”，或通過田野調(diào)查、實地采訪等

2、親歷式的方式，直面現(xiàn)實生活?！度嗣裎膶W(xué)》“非虛構(gòu)”專欄作品的寫作內(nèi)容，主要包括對歷史真相的挖掘和對現(xiàn)實生活的描摹，這使得其作品具備了一定的文獻參考價值。而在敘事策略的選擇上，《人民文學(xué)》“非虛構(gòu)”專欄作品始終踐行著“非虛構(gòu)文學(xué)”求真的文本規(guī)范。借助敘事學(xué)理論來探究其作品內(nèi)部規(guī)律和敘事技巧，更能彰顯其文本特質(zhì)，也具有一定的現(xiàn)實意義。
　　《人民文學(xué)》“非虛構(gòu)”專欄作品的敘述者以第一人稱“我”為主，而這個“我”也就是作品的創(chuàng)作者;敘述

3、者和創(chuàng)作者相互重合，文本敘述者的意志也就代表著作者的意志，使得敘述者多為可靠敘述者，從而增強了故事的真實性。在敘述視角上，“全知全能”式的零聚焦、固定式和不定式內(nèi)聚焦等多種敘述視角的使用，全面展示了故事內(nèi)容，拉近了讀者和故事的距離，使得文本接受者在閱讀過程中獲得一種親近感，強化了作品的真實性。在敘事時間上，無論是順時序連貫敘述，逆時序敘述，還是非時序敘述，都體現(xiàn)出其在敘述時間上選擇的多樣性?！度嗣裎膶W(xué)》“非虛構(gòu)”專欄作品不只是局限于對歷