1、工筆人物畫,作為中國傳統(tǒng)繪畫的一種畫體,總體上呈現(xiàn)出精工細麗的藝術風貌,它一般用細膩、精準的線條勾勒對象的外部輪廓,設色平整、艷麗,繪畫語言雅致。正是由于其工整的藝術語言,人們對工筆人物畫形成了而造成了一種認知——工筆人物畫不具有寫意性。這種對工筆人物繪畫表達語言及藝術理念存在的誤解制約著工筆人物畫的發(fā)展,導致了工筆人物繪畫在水墨畫勃興之際陷入衰落。其實,工筆人物畫的發(fā)展、演變、沉浮都與“意象”的審美指導思想有著密切的關聯(lián)。這種不拘泥于

2、再現(xiàn)客觀自然物象,重視主觀內在精神作用的“意象”造型理念,是傳統(tǒng)繪畫的精髓,同樣也構成了工筆人物畫造型的表現(xiàn)內核。自從中國繪畫吸收了西方繪畫的各種表現(xiàn)技法之后,工筆人物畫家們的造型能力得到了普遍提高,無論在色彩、構成上,還是在整體畫面的呈現(xiàn)上,都出現(xiàn)了不同程度的挖掘與拓展。工筆人物畫也逐漸擺脫了自元代以來的低靡狀態(tài),取得了有目共睹的成就。然而,許多工筆人物畫家對逼真的質感、量感的盲目追求,對制作工藝的肆意炫耀,實際上背離了中國傳統(tǒng)工筆人

3、物畫的審美取向。因此,我將嘗試從一些繪畫理論及工筆人物畫的經典作品,并結合工筆人物畫的發(fā)展現(xiàn)狀與自己的實踐來尋找啟發(fā)。
　　 從本人目前資料的收集調查來看,國內對中國工筆人物畫的寫意性研究還相對較少,除了幾位畫家對中國工筆人物畫的寫意性做過探尋外,還未見到多少相關專著。中國工筆人物畫的寫意性研究還沒形成一個較為完整的系統(tǒng)。本論文是多種學科交叉的研究,涉及美學、藝術學、哲學、社會學、教育學等領域的知識,體現(xiàn)出學科交義的研究特點,以