1、本文以“趙本山小品的流行”這一現(xiàn)象作為研究對象。作為一種民間的藝術(shù)，趙本山的小品原本是一種地域性、通俗性、鄉(xiāng)土性作品，在原有的文化模式和傳播方式之中是難以登上大雅之堂的。但是，由于權(quán)威的主流媒體——中央電視臺的推動，尤其是“春節(jié)聯(lián)歡晚會”這個主流媒體的“主流化平臺”的特殊作用，使得趙本山小品成為“春晚”這一中國文化大餐上的“主菜”，并且“一紅20年”。本文運用敘事分析和文本分析的方法對趙本山小品流行過程和流行原因進行了深入的分析和研究。

2、
　　文章提出，趙本山小品的流行實際上是主流媒體和大眾文化結(jié)盟共同建構(gòu)的結(jié)果。作為國家主流媒體的中央電視臺需要趙本山小品來娛樂大眾，在提高收視率的同時實現(xiàn)和強化主流文化和主流價值的合法性，并在此過程中實現(xiàn)大眾對主流意識形態(tài)的無意識認同;而趙本山小品則通過接受主流文化的規(guī)約和改造，來適應(yīng)主流媒體，進而借助主流媒體的強大力量，達成在更大范圍流行的目標，實現(xiàn)娛樂大眾的功能。
　　值得注意的是，由于主流媒體的特殊定位和趙本山小品的俗

3、文化藝術(shù)特性，使得兩者的結(jié)合顯得異常尷尬:在春晚上活躍了近20年，趙本山本人也成為家喻戶曉的標志性人物;連續(xù)十余年獲大獎，趙本山儼然成為當代中國大眾文化的杰出代表。但是，“趙本山小品”風格、趣味和價值取向的獨特性使“春節(jié)晚會”這一展示當代中國表演藝術(shù)的“文化大餐”在客觀上成了庸俗文化和低級趣味的助推器。這對我國當前文化產(chǎn)生了消極的影響，導致了其向媚俗化、庸俗化和不健康的方向發(fā)展，也在某種程度上表現(xiàn)出了“主流媒體話語霸權(quán)”下大眾文化發(fā)展的