1、2004年，CEPA協(xié)議正式實(shí)施，利好政策之下香港電影卻遭遇冰河期。2005年，內(nèi)地香港合拍片以救市為目標(biāo)迅猛發(fā)展。2005年至今，內(nèi)地香港合拍片在徘徊與摸索中前進(jìn)，逐漸成為華語電影最強(qiáng)大的分支。由于內(nèi)地與香港之間存在著電影風(fēng)格不同，政治制度不同，市場容量差異等因素，內(nèi)地香港電影合拍的發(fā)展并非一帆風(fēng)順，作品多、票房高的背后也隱藏著文化沖突。內(nèi)地產(chǎn)合拍片和港產(chǎn)合拍片以兩種不同的方式背道而馳、各自為戰(zhàn)。隨著內(nèi)地電影市場的進(jìn)一步開放，好萊塢大

2、片步步緊逼，華語電影界依靠內(nèi)地香港合拍大片頑強(qiáng)抵抗，卻收效甚微。內(nèi)地與香港之間的文化差異成為了困擾內(nèi)地香港電影合拍發(fā)展的瓶頸。另一方面，內(nèi)地香港電影合拍的發(fā)展也客觀上促進(jìn)了內(nèi)地與香港之間的文化融合。香港人越來越認(rèn)同自己的“中國人”身份。內(nèi)地電影業(yè)從電影事業(yè)轉(zhuǎn)向事業(yè)與產(chǎn)業(yè)相結(jié)合，漸趨商業(yè)化。內(nèi)地影業(yè)憑借廣闊市場與商業(yè)化發(fā)展較早的香港影業(yè)相得益彰。與此同時(shí)，兩地觀眾以電影為媒介對共有的傳統(tǒng)文化有了更深刻的認(rèn)識與認(rèn)同。
　　 本文立足

3、于內(nèi)地香港電影合拍現(xiàn)狀，獨(dú)辟蹊徑地根據(jù)合拍發(fā)展的自然規(guī)律而非政治、經(jīng)濟(jì)因素界分現(xiàn)狀的起始點(diǎn)。并應(yīng)用跨文化傳播的理論分析當(dāng)前內(nèi)地香港電影合拍中存在的文化沖突與文化融合。最后通過對近年來內(nèi)地香港電影合拍趨勢的分析提出一些意見和建議。
　　 論文首先厘清了內(nèi)地香港電影合拍現(xiàn)狀的歷史分野，并對“現(xiàn)狀”進(jìn)行概述。同時(shí)，從全球化、差異政治、消費(fèi)主義、地理文化差異和傳統(tǒng)文化復(fù)興五個(gè)方面分析了當(dāng)前內(nèi)地香港電影合拍的文化背景。然后，運(yùn)用編碼解碼理