1、十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初,西方繪畫發(fā)生了革命性的變革,現(xiàn)代主義繪畫以一種不同以往的新姿態(tài)出現(xiàn)在人們的視野,藝術(shù)思維從傳統(tǒng)轉(zhuǎn)入現(xiàn)代。隨著現(xiàn)代主義繪畫態(tài)度的轉(zhuǎn)變,不可避免的是繪畫語言的轉(zhuǎn)變,傳統(tǒng)繪畫中強(qiáng)調(diào)透視原理、素描關(guān)系和用光影輔助打造三維空間的繪畫語言逐漸消解,一種不同以往的平面性繪畫語言被選擇。隨著西方現(xiàn)代主義春風(fēng)的席卷,西方現(xiàn)代主義繪畫的種子開始扎根中國,具有現(xiàn)代主義精神的平面性語言也隨之而來。中國現(xiàn)代主義油畫藝術(shù)深受西方現(xiàn)代主義的影響

2、,在繪畫語言上勢必借鑒西方平面性的油畫語言形式,但中國的現(xiàn)代主義平面性語言不可避免的要經(jīng)過中國文化的洗禮,只有經(jīng)過本土化的過程,語言形式和文化精神相融合,才能成為我們自己的藝術(shù)語言。
　　本文從四個(gè)章節(jié)針對(duì)現(xiàn)代主義油畫語言的平面性特質(zhì)展開研究,第一章從西方的現(xiàn)代性出發(fā),剖析它的根源,了解來龍去脈,從而清晰的掌握整個(gè)油畫語言發(fā)展的脈絡(luò),從中窺探出油畫語言轉(zhuǎn)變的原因。第二章對(duì)東西方具有平面性特征的現(xiàn)代主義油畫語言的具體表現(xiàn)形式做深入的