1、在如今這樣一個通俗文化滿天飛的時代，通俗文化重要載體之一的電視劇理應(yīng)成為研究的對象。對于創(chuàng)作了影視藝術(shù)經(jīng)典的藝術(shù)工作者我們也應(yīng)該給予高度的重視與充分的肯定。而對于北京電視藝術(shù)中心主任鄭曉龍這個曾參與制作《渴望》、《編輯部的故事》，親自執(zhí)導(dǎo)《北京人在紐約》、《金婚》等電視劇佳作的藝術(shù)工作者，我們卻相對地選擇了冷漠。如果說一個導(dǎo)演、策劃者、制片人制作了一部成功的影視劇是一種偶然的話，那么一個幾乎每部電視劇都為老百姓所喜愛，都能引起巨大的社會

2、反響的影視藝術(shù)工作者理應(yīng)引起我們的高度重視。他的成功的經(jīng)驗里面肯定有一些必然性的東西能給我們以有益的啟示，從而為我國影視藝術(shù)的精品化、產(chǎn)業(yè)化提供啟發(fā)性的借鑒價值。
　　鄭曉龍身份角色比較復(fù)雜多樣。由于本論文以探尋電視劇創(chuàng)作規(guī)律、論析創(chuàng)作模式為目的，力圖抽離出鄭曉龍電視劇中隱伏的導(dǎo)引成功的線索與因子，所以著重從藝術(shù)創(chuàng)作與接收的角度進行分析，把鄭曉龍作為主要參與制作者以及導(dǎo)演的電視劇作為分析的重點個案，為分析的突破口，而他作為業(yè)務(wù)主管

3、領(lǐng)導(dǎo)時一般性參與的電視劇則不在本文的論述范圍之內(nèi)。本論文以社會學(xué)、文化心理學(xué)、大眾文化等理論為分析的支撐平臺，對鄭曉龍電視劇題材的選擇、主題意蘊、視聽語言的特點進行了深層的分析，挖掘歸納了鄭曉龍電視劇之所以優(yōu)秀的諸多原因，以及他的電視劇的成功給我們電視劇從業(yè)者的諸多啟示。除了鄭曉龍深厚的人文素養(yǎng)和對電視劇藝術(shù)特點的準(zhǔn)確把握外，作為一個電視劇制作單位的一級領(lǐng)導(dǎo)，行政資源、政治資源這些優(yōu)渥的環(huán)境與幸運的機遇，在鄭曉龍成功的影視藝術(shù)創(chuàng)作之路上