歌劇《茶花女》中角色的音樂語言.pdf_第1頁
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文檔簡介

1、威爾第是世界歌劇史上占居突出地位的一位大作曲家。《茶花女》是膾炙人口的經(jīng)典名作。在各國歌劇舞臺上演頻率最高的作品中，它是排名前列的無可爭辯的姣作。歌唱家們對《茶花女》的音樂總是情有獨鐘，如果說有的歌唱家對勛伯格、斯特拉文斯基的音樂不堪接受，但對《茶花女》斷不會有如此這般的偏見。它是永遠(yuǎn)的《茶花女》。 本文以威爾第的《茶花女》音樂語言作為研究對象，與我的專業(yè)是直接相關(guān)的。近年來，我圍繞這一專題，廣泛搜集資料、練唱相關(guān)唱段，在思索研

2、究中形成本文構(gòu)想。 我國“五四”以后，西方文化在知識層中引起濃郁興趣，小仲馬的《茶花女》(一譯《失足者》)中譯本廣泛流傳，學(xué)堂樂歌的代表人物、后來的弘一法師李叔同曾以進(jìn)步的文化觀念推廣日本和歐美歌調(diào)，他飾演的茶花女亦成為歷史佳話。由此，人們對《基督山恩仇記》作者大仲馬的兒子小仲馬筆下的《茶花女》生出由衷的喜愛之情，同時對歌劇薇奧麗塔原型的其人其事加以考證、探究。這是文學(xué)界專門的研究課題。 為了使歌唱者能夠把握好薇奧麗塔這

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