1、在以往的《雷雨》研究文章中,研究者多是就《雷雨》的思想意義或某一方面的藝術(shù)特色展開(kāi)論述,這些研究多是單單圍繞著作品本身展開(kāi)的;曹禺的各類(lèi)傳記中在提到曹禺是如何寫(xiě)作《雷雨》時(shí)又只是描繪其當(dāng)時(shí)的寫(xiě)作狀態(tài),而曹禺和作品之間是否存在著、在多大程度上存在著情感互動(dòng)的關(guān)系,卻沒(méi)有深入探究.在橫空出世的這樣一部偉大的戲劇作品中,對(duì)曹禺和作品之間所蘊(yùn)涵的情感關(guān)系問(wèn)題重視不足,就會(huì)使得我們?cè)诮庾x《雷雨》時(shí)產(chǎn)生某種情感的隔膜,無(wú)法較好地理解其在劇作中流露出

2、的現(xiàn)代性焦慮. 本篇論文就是從曹禺和《雷雨》之間存在的血肉相連的密切情感聯(lián)系這一角度入手,認(rèn)為曹禺在寫(xiě)作《雷雨》的過(guò)程中將年輕的自我對(duì)人類(lèi)的生活狀態(tài)、精神狀態(tài)、性格命運(yùn)的諸多思考揉入其中,正是這種夾雜著青年時(shí)期特有的焦慮情緒的深度思考和風(fēng)格使得《雷雨》在表層故事之下深蘊(yùn)著持久感人的藝術(shù)力量;而且作品中越是這種現(xiàn)代性焦慮情緒濃烈的地方,其所具有和展現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)張力就越強(qiáng).在《雷雨》中存在著兩類(lèi)戲劇沖突,一類(lèi)是側(cè)重表層故事事件的外部

3、沖突形式,一類(lèi)是側(cè)重人物心靈世界交織糾葛的內(nèi)部沖突形式.兩類(lèi)戲劇沖突所帶來(lái)的是兩種不同的戲劇審美情感. 長(zhǎng)期以來(lái),人們比較多的將關(guān)注的目光放在周家的故事上,相對(duì)忽略了魯家故事.其原因在于,曹禺獨(dú)特的文學(xué)理想和精神特質(zhì)使其在寫(xiě)作時(shí),沒(méi)能深入的開(kāi)展對(duì)其精神世界的追蹤和表現(xiàn),從而使得魯家故事僅僅停留在故事本身的曲折起伏上.雖然他們的命運(yùn)是不幸的,但是他們的悲劇精神卻表現(xiàn)得較為微弱. 而與曹禺在精神特質(zhì)、氣質(zhì)稟賦上都較為接近的戲

4、劇人物蘩漪,成為長(zhǎng)久以來(lái)《雷雨》中最具爭(zhēng)議的角色.曹禺于此類(lèi)人物身上最深刻細(xì)膩的表現(xiàn)了在某一歷史時(shí)期彌漫于社會(huì)和人們心中的某種焦慮情緒.在對(duì)蘩漪的靈魂審視中,我們發(fā)現(xiàn)蘩漪是曹禺對(duì)人性理想狀態(tài)思考的載體.蘩漪是曹禺在對(duì)生活原貌思考的基礎(chǔ)上想象出來(lái)的超越了真實(shí)生活的藝術(shù)形象,曹禺既對(duì)蘩漪身上所表現(xiàn)出的"惡"抱有懷疑、否定態(tài)度,又不時(shí)隱約的表達(dá)著肯定其惡的復(fù)雜態(tài)度,在交織著喜愛(ài)、同情、憎恨、厭惡等復(fù)雜情緒的現(xiàn)代性焦慮思考中,蘩漪這個(gè)人物身上呈